127Die Reporterin Alice Schalek an der Adria
Die Reporterin Alice Schalek an der Adria 
Mira Miladinović Zalaznik
Abstract
The journalist, photographer and mountaineer Alice Schalek was the first woman jour-
nalist who was sent to the front during World War One, from where she reported from 
various battlefields, especially in the Dolomites and the Alps, where battles were for the 
first time waged at such a high altitude.
Keywords: Schalek, Kraus, Kafka, Schnitzler, Neue Freie Presse, Neue Warte am Inn, 
Adriatic Sea, Fleet-in-being
ACTA NEOPHILOLOGICA UDK: 94(262.3)“1914/1918”:82-94Schalek A.
DOI: 10.4312/an.49.1-2.127-138 
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Im vorliegenden Beitrag wird die Berichterstattung der einzigen Reporterin, die 
im Ersten Weltkrieg an die Front geschickt wurde, analysiert. Es handelt sich 
dabei um jene Artikel, die sich mit der k. u. k. Marine befassen. Schalek wurde 
wegen ihrer Berichterstattung über die Schlachten in den Dolomiten, am Isonzo, 
in Serbien, Montenegro oder an der Adria scharf kritisiert und sogar attackiert, 
da vor allem besonders rücksichtslos von Karl Kraus sowohl in seiner Fackel als in 
seinem Theaterstück Die letzten Tage der Menschheit. Er hatte an ihr einiges aus-
zusetzen, unter anderem, dass sie eine Frau war und in ihren Artikeln Propaganda 
betrieb. Im Beitrag soll gezeigt werden, dass Schalek ihre Berichte zwar im Geiste 
der Habsburgischen Politik verfasste, dass es ihr darin aber nicht nur um Propa-
ganda ging, sondern auch darum, den Kämpfenden eine Stimme zu geben, wobei 
ihr mitunter trotz Zensur Kritisches zum Zeitgeschehen weiterzugeben gelang. 
Der Erste Weltkrieg bedeutet in slowenischen Gebieten sowohl im Hinblick auf 
die Kriegsführung (zum ersten Mal so hoch gelegene Stellungen und Kämpfe in 
den Alpen, Gasanwendung) als auch auf die Gestaltung und Lenkung der öffentli-
chen Meinung einen markanten Wendepunkt. Der Propaganda standen modernere 
Mittel zur Informierung und Beeinflussung der Bevölkerung zur Verfügung als bis 
dato: neben der alterprobten und zuverlässigen Presse, Fotografie, neben Plakaten 
und Ansichtskarten, der wissenschaftlichen und schöngeistigen Literatur, auch der 
Funk, das Theater und der äußerst effektive Film samt Kino.1 All das trug zur (ein-
seitigen) Informiertheit der Zivilisten im Hinterland, zum Aufbau der Truppen-
moral im Allgemeinen und zur Unterstützung der Kämpfenden im Besonderen bei. 
Zum letzteren zählte man auch die regelmäßigen und nicht seltenen Frontbesuche 
des österreichischen Kaiserpaars Karl und Zita beim Heer.  
Im Ersten Weltkrieg wurde die Bevölkerung ebenfalls von literarischen Er-
zeugnissen mobilisiert, die nicht nur von Berufsliteraten, sondern auch von 
Kämpfenden verfasst wurden. Es ist bekannt, dass kurz nach Ausbruch des Krie-
ges allein im Deutschen Reich täglich an 50.000 vaterlandsliebende Gedichte an 
Zeitungen geschickt wurden, die meisten davon bereits aus dem Feld. Nicht viel 
anders verhielt es sich bei den Alliierten2 und auch nicht bei den für die Habsbur-
ger Monarchie kämpfenden Slowenen, wie es das Beispiel eines Soldaten des k. 
u. k. Infanterieregiments Kronprinz Nr. 17, in dem 82% der dienenden Soldaten 
Slowenen waren (Štepec1 2010, 13–14), bezeugt: 
1 Die Propaganda wurde damals von der Politik und vom Militär betrieben, da man auf psycholo-
gische Hilfeleistung von Fachleuten noch verzichtete. Psychologie war vor hundert Jahren noch 
eine junge Wissenschaft. Das wird sich im Zweiten Weltkrieg und vor allem danach grundle-
gend ändern. 
2 Vgl. Kraus versus Schalek: Es wird scharf geschossen. In: DiePresse.com vom 28. 6. 2013 (http://
diepresse.com/home/165jahre/1424146/Kraus-versus-Schalek_Es-wird-scharf-geschossen%20
%2821 (Zugriff: 20. 8. 2016)). 
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Slednji polk med sabo / v hrabrosti tekmuje, / izmed vseh se ‚kranjski /Janez‘ od-
likuje./ Kjer šrapnelov, krogel / dež se gosti vsuje, / kjer nevihta bojna / zadivja 
najhuje, / tja hitijo Kranjci / na usodno mesto, / kot neustrašni levi / se borijo 
zvesto (Štepec1 2010, 13).3 
Auch slowenische Künstler nahmen an dem großen Krieg teil: In Tirol fiel als 
Soldat des 17. Infanterieregiments der blutjunge Lyriker und Maler Jože Cvelbar 
(1895–1916), es fielen der Bildhauer Anton Štefic (1878–1915) und ein Gott-
scheer Tischlersohn, der es ebenfalls zu einem Bildhauer schaffte, Julius Forn-
bacher (1880–1914)4. Am großen Krieg nahmen der heute berühmte sloweni-
sche Maler und Bildhauer Božidar Jakac (1899–1989) teil, der auch im Zweiten 
Weltkrieg kämpfte und Stationen aus dem Partisanenleben als Zeichnungen und 
Bilder protokollierte, oder der bis kurz vor seinem Tode in Paris lebende Veno Pi-
lon (1896–1970), ferner der Begründer des Konstruktivismus in der slowenischen 
Malerei Avgust Černigoj (1898–1985), aber auch France Kralj (1895–1960) und 
Ivan Napotnik (1888–1960) etc. Unter den offiziellen Kriegsmalern der Ison-
zo-Schlachten befand sich Ivan Vavpotič  (1877–1943), der Soldatenleben im 
Krieg darstellte und den Prototypen des gekreuzigten Kranjski Janez (Krainer Jo-
hann) entwarf. Andere wie Maksim Gaspari (1883–1980) und Hinko Smrekar 
(1883–1942), der im Zweiten Weltkrieg von italienischen Faschisten liquidiert 
wurde, malten Ansichtskarten, die unterschwellig vom Propagandamaterial zu 
traurigen Abschiedsszenen zwischen Soldat und seiner Familie mutierten. Fran 
Tratnik (1881–1957) zum Beispiel, der wegen schlechter Gesundheit nicht ein-
berufen wurde, thematisierte das unglückliche Leben der Flüchtlinge in Ljublja-
na 1917 (Štepec2 2010, 85–86), das er aus eigener Anschauung kannte. 
Will man die Stimmung jener Zeit punktuell erfassen, so scheint es aufschluss-
reich, auch private Äußerungen zum Kriegsausbruch zur näheren Betrachtung 
heranzuziehen. Die Notizen Kafkas dazu5 sind mittlerweile legendär: Während 
das Attentat von Sarajevo von ihm mit keinem Wort erwähnt wird, hält er ei-
nen Tag vor der österreichischen Kriegserklärung an Serbien fest, dass er „[z]
weimal in der Schwimmschule“ (Kafka 1976, 298) gewesen war. Den Tag darauf 
wurde „[a]m Nachmittag des 28. Juli […] Belgrad die Kriegserklärung übermittelt. 
Da Österreich-Ungarn in Serbien keine diplomatische Vertretung mehr hatte, geschah 
3 In profaner deutscher Übersetzung: Jedes Regiment wetteifert mit anderen in Tapferkeit, vor allen 
zeichnet sich der „Krainer Johann“ aus. Wo der Schrapnellen, Kugeln dichter Regen niederprasselt, 
wo das Kampfesgewitter am wildesten lodert, dahin eilen die Krainer zum schicksalsträchtigen 
Ort, treu kämpfend wie unerschrockene Löwen.
4 Vgl. http://www.gottscheer-gedenkstaette.at/gottschee_kultur6.htm (Zugriff: 18. 8. 2016). 
5 Vgl. http://wk1.staatsarchiv.at/diplomatie-zwischen-krieg-und-frieden/kriegserklaerung-oester-
reich-ungarns-an-serbien-1914/ (Zugriff: 13. 5. 2015). 
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dies telegrafisch und im Umweg über Rumänien“ (Rauchensteiner 2013, 133). Zu 
der neuen Situation seines Landes äußert sich Kafka erst am 31. Juli wieder mit 
dem Satz: „Es ist allgemeine Mobilisierung“ (Kafka 1976, 304). Und unter dem 2. 
August liest man eine Notiz, die für nachhinein etwas seltsam anmutet, ist dabei 
immerhin von einem Krieg in nächster Nähe die Rede: „Deutschland hat Rußland 
den Krieg erklärt. – Nachmittag Schwimmschule“ (Kafka 1976, 305). 
Arthur Schnitzler, der die politische Lage sorgfältiger verfolgte als sein Pra-
ger Landsmann, hielt am 28. Juni in seinem Tagebuch fest: „Nm. telephonirt uns 
Julius dass Franz Ferdinand und Gemahlin in Sarajevo erschossen wurden […] Die 
Ermordung F. F.s, nach der ersten Erschütterung wirkte nicht mehr stark nach. Seine 
ungeheure Unbeliebtheit“ (Schnitzler 1983, 123). Am 25. Juli findet man die Be-
fürchtung Schnitzlers wortkarg festgehalten: „Der oesterr. serb. Krieg in Aussicht“. 
Am 29. Juli, als die Kunde vom Krieg ihre Runde bis nach Engadin gemacht hat-
te, wo Schnitzler die Sommerfrische genoss und an einem „Bachusfest“ teilnahm, 
werden „Kriegsnachrichten“ (Schnitzler 1983, 127) erwähnt. Ein „Schwimmbad“ 
(Schnitzler 1983, 130) findet bei ihm erst am 13. August seine Erwähnung. 
Wie agierte aber die „Mutter aller Schlachtreporter“ (Kalka 2003) Alice Therese 
Emma Schalek (1874–1956), eine ungewöhnliche Frau, die sich gewissermaßen 
vom Rande der Gesellschaft ins Zentrum der k. u. k. Welt meldete, im Krieg? 
Sie war Autorin, Journalistin, Fotografin und Erzählerin, Berufe, die damals al-
les andere als typisch für eine Frau waren. Dazu war sie Bergsteigerin6 in einer 
von Männern dominierten Sport- und Lebensart, die es den Damen verhieß, 
die Berge in langen Röcken zu besteigen. Sie war eine Forschungsreisende, die 
mit 29 Jahren im Feuilleton der Wiener Neuen Freien Presse tätig wurde, wo sie 
sich als Autorin von Reiseberichten und Fotografin einen Namen gemacht hatte. 
Nach dem Ausbruch des Krieges gehörte sie zu den Gründern des Schwarz-gel-
ben Kreuzes, einer Wohltätigkeitsorganisation, die am 31. August 1914 ins Leben 
gerufen wurde, um sich für die durch den Krieg in Not geratenen österreichischen 
Kriegsinvaliden und deren Familien einzusetzen.7 Im Jahr 1915 wurde sie auf ih-
ren ausdrücklichen Wunsch als Kriegsberichterstatterin zugelassen und beim k. u. 
k. Kriegs-Pressequartier in Österreich akkreditiert.8 Die gebildete, mehrere Fremd-
sprachen beherrschende 40jährige Schalek zog, immer im langen Rock, zunächst 
in die Berge (Dolomiten, Alpen), wo sie die bis dato am höchsten gelegenen 
6 Die erste Bergsteigerin war die Engländerin Lucy Walker (1836–1916), die auf Anraten des Arz-
tes zur Bergsteigerin wurde, um ihren Rheumatismus zu kurieren. Sie musste in einer anständigen 
Frauengarderobe, d. h. in einem langen Rock die Berge besteigen, damit die Entrüstung ob dieser 
ungeheuerlichen Tat nicht noch größer gewesen wäre. Vgl.: https://de.wikipedia.org/wiki/Lucy_
Walker_%28Bergsteigerin%29. (Zugriff: 3. 9. 2015). 
7 Vgl. https://de.m.wikipedia.org/wiki/Schwarz-gelbes_Kreuz (Zugriff: 21. 8. 2015).
8 Vgl. https://de.m.wikipedia.org/wiki/K.u.k._Kriegspressequartier (Zugriff: 21. 8. 2015).
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Bergschlachten dokumentierte, sodann ans Adriatische Meer. Von den Kriegs-
schauplätzen schickte sie ihre Artikel, die gut recherchiert waren und überwie-
gend im Sinne der offiziellen Propaganda verfasst wurden. So berichtete sie am 
13. Februar 1916 in der Illustrierten Beilage der Neue[n] Warte am Inn von ihrem 
Besuch bei den U-Booten an der Adria (Schalek 1916, 3). Wieso dieser Beitrag 
in einem Wochenblatt in Braunau und nicht in ihrer Stammzeitung in Wien 
erschienen war, bleibt offen.   
Die Lage des Landes war 1916, als ihr Artikel veröffentlicht wurde, alles an-
dere als rosig. Große Teile der Bevölkerung wurden aus- oder umgesiedelt (z. B. 
50.000 Flüchtlinge aus der Isonzo-Gegend, 5.000 aus Ost-Galizien). Die Städte 
im Hinterland wuchsen auch dadurch um das Vielfache an, dass sie Unterkunft 
für Verletzte in den Spitälern, aber auch für Invaliden, Kriegsgefangene oder 
Flüchtlinge bereitzustellen hatten. 
Gefangene sollten mit Menschlichkeit behandelt werden und in Bezug auf Nahrung 
und Unterkunft den eigenen Truppen gleichgestellt sein.“ Doch wurden die ge-
fangenen Soldaten „vor allem ab 1916 zum Arbeitseinsatz in Industrie, Bergbau 
und Landwirtschaft gezwungen, um den durch Fronteinsatz entstandenen Mangel 
an Arbeitskräften auszugleichen. Harte körperliche Arbeit bei unzureichender Er-
nährung führte bei vielen Gefangenen, die nicht auf Zusatzlieferungen aus der Hei-
mat zurückgreifen konnten, zu teilweise hohen Todesraten.9
 Oder auch zu Unfällen wie Anfang März 1915 auf dem Vršič-Pass in den 
Julischen Alpen, wo die russischen Gefangenen die Passstraße zu bauen hatten. 
Unter einer Schneelawine sind damals um 110 Russen und 7 k. u. k. Wächter um-
gekommen.10 In den Fabriken des Hinterlandes musste die zuhause verbliebene 
weibliche Population arbeiten, da die Männer an der Front waren, meist in der 
Rüstungsindustrie.  
Die Moral der Truppen war nicht mehr auf dem höchsten Niveau, bedingt 
durch Verluste im Kampf, aber auch Selbstmorde, Selbstverstümmelung oder Fah-
nenflucht. Es herrschte Hunger. Die Zivilbevölkerung hungerte, da Lebensmittel 
(Kartoffeln, Reis, Mais, Getreide, Fleisch) äußerst knapp und teuer waren. „Der Ver-
kauf von Brot und Backwaren in Cafés und Restaurants war verboten“ (Rauchenstei-
ner 2013, 686). Man streckte nicht nur Tabak, dessen Verkauf an Frauen untersagt 
war und für den 72 Streckmittel gefunden wurden, von denen für die gelungenste 
die Mischung aus 20 % Tabak und aus je 40% Buchenlaub und Hopfen gehalten 
wurde, sondern auch das Getreidemehl durch Gersten-, Mais-, Kastanien-, Kar-
toffelmehl, später durch Hafer, Bohnen, Wurzeln, Gräser und sogar Sägemehl, den 
9 Vgl. https://www.dhm.de/lemo/kapitel/erster-weltkrieg/kriegsverlauf/gefangenschaft.html (9. 9. 2015). 
10 Vgl. https://sl.wikipedia.org/wiki/Ruska_kapelica (9. 9. 2015).
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Kaffee durch Zichorie und Eicheln (Rauchensteiner 2013, 685–686). Eine Folge 
der „exotischen“ Streckungen waren Krankheiten. Auch sonst lebte man in Not, 
da ein großer Mangel an Produkten wie Wolle, Textil, Leder, Papier, Holz, Fett, 
Seife herrschte. In dieser Lage hungerte auch das Heer. Weil es kämpfen, ergo es-
sen musste, musste sich die Zivilbevölkerung die Lebensmittel für ihre Soldaten 
abhungern. Um dieser Situation beizukommen, wurden einerseits die Saatgutvorrä-
te angegriffen, was sich als verheerend herausstellte, andererseits die Armeevorräte 
von den ursprünglichen 14 auf nur mehr einen bis zwei Tage herabgesetzt. Auf 
Lebensmittelwucher wurde Todesstrafe angedroht (Rauchensteiner 2013, 687). In 
Wien wurde im April 1916, wohl um die Lage professionell zu analysieren, ein 
„‘Wissenschaftliches Komitee für Kriegswirtschaft‘ eingerichtet“. Nichtsdestotrotz er-
lebten Kriegsgewinnler, Spekulanten und Wahrsagerinnen zur gleichen Zeit eine 
ihrer Sternstunden. (Rauchensteiner 2013, 686; Roth 1991). Man ließ sich auch 
sonst einiges einfallen. So wurde „[a]b Juli 1916 [...] im kaiserlich-königlichen Wiener 
Prater eine große Kriegsausstellung gezeigt“, in der man sich in „mehr als 30 Stationen“ 
täglich „von 10 Uhr vormittags bis 11 Uhr nachts einen Schützengraben, ein Marine-
schauspiel, Görz und Umgebung, Kriegs- und Sanitätshunde und ein Kinotheater“ zu 
Gemüte führen konnte. Um sich ob dieser skurrilen Unterhaltung heute nicht allzu 
sehr skandalisiert zu zeigen: Die „Eintrittsgelder [sollten] ausschließlich österreichischen 
karitativen Einrichtungen zugutekommen“ (Rauchensteiner 2013, 685). Die ungari-
schen karitativen Institutionen wurden nicht berücksichtigt, da sich die Ungarn an 
diesem Unternehmen nicht beteiligen wollten. 
Welche war die Rolle der österreichisch-ungarischen Kriegsmarine, die vor 
dem Krieg unter der Aufsicht von Franz Ferdinand stand? Sie wurde nach dem 
strategischen Konzept Fleet-in-being, als 
[...]eine Flotte, die durch bloße Existenz, ohne den Hafen verlassen zu müssen, das 
Kriegsgeschehen beeinflusst“, organisiert. D. h., sie „existiert, agiert aber nicht. Die 
bloße Möglichkeit des Auslaufens dieser Flotte zwingt den Gegner, ausreichend Stre-
itkräfte bereitzuhalten, um die Fleet in being im Fall eines Einsatzes bekämpfen zu 
können. Ein Gefecht mit feindlichen Streitkräften soll bei diesem Konzept vermieden 
werden, sofern der feindliche Verband nicht erheblich schwächer ist, da die entste-
henden Verluste die von der Fleet in being dargestellte Bedrohung verringern oder 
gar beenden könnten. Dieses Konzept ist daher für Situationen gedacht, in denen 
die notwendigen Vorkehrungen gegen ein Auslaufen der Flotte dem Gegner mehr 
Schaden zufügen als die Flotte in einer Schlacht dem Gegner zufügen könnte.11 
Außerdem war diese Flotte auf den Dreibund (Italien, Deutsches Reich, 
Donaumonarchie) ausgerichtet (Rauchensteiner 2013, 266) und war 1914 
11 Vgl. Fleet-in-being. http://de.m.wikipedia.org/wiki/Fleet-in-being (Zugriff: 7. 6. 2015).
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verhältnismäßig modern, in einigen Schiffsklassen sogar überlegen. Dies aber än-
derte sich schlagartig nach dem französischen und britischen Kriegseintritt im 
Juli 1914 bei der gleichzeitigen italienischen Neutralität (Rauchensteiner 2013, 
267). Der Dreibund wurde zum Zweibund und der Krieg an der Adria begann 
mit „einem herben Verlust [...] Schon am 16. August 1914 hatten französisch-britische 
Seestreitkräfte in der Adria zwei älteren kleinen Schiffen der k. u. k. Kriegsmarine, dem 
Kreuzer ‚Zenta‘ und dem Torpedobootzerstörer ‚Ulan‘, den Weg in die Bucht von Cat-
taro verlegt und schließlich [...] “ den Kreuzer Zenta „[...] versenkt“ (Rauchensteiner 
2013, 266). Italien gehörte nach seiner Kriegserklärung am 23. 5. 1915 auch offi-
ziell zu Feinden. Darauf brachte „[...] die deutsche Kriegsmarine vermehrt U-Boote 
in die Adria [...]“. Schon 1915 kam es zu einer „Vermischung deutscher und öster-
reichisch-ungarischer U-Boote, wobei deutsche U-Boote unter österreichischer Flagge 
fuhren, aber unter deutschem Kommando standen“ (Rauchensteiner 2013, 704). In-
folge dieser Parallelaktivitäten beider Länder kam es am 10. 6. 1915 in der nördli-
chen Adria, vor den Minensperren von Venedig, zur Versenkung des italienischen 
U-Bootes Medusa12, wovon Monate später Schalek in ihrem Artikel berichten 
sollte. Dieser ist in der Nr. 7 der Illustrierte[n] Beilage der damals seit über drei-
ßig Jahren erscheinenden „unabhängige[n] Wochenzeitung für Oberösterreich“ Neue 
Warte am Inn (1881–1945, 1946–1988)13 unter dem Titel Bei den U-Boot-Leuten 
der Adria erschienen.  
Die Illustrierte Beilage war ein vier Seiten umfassendes Beiblatt, in dem man 
sich anhand von Illustrationen und im Sinne der k. u. k. Propaganda ein Bild der 
aktuellen Lage verschaffen konnte: Auf der ersten Seite der Nr. 7 vom Januar 
1916 finden wir ein Foto des König Peter I. von Serbien während der Flucht aus 
seinem Königreich, das schon an sich beredt genug ist. Doch die Redaktion legte 
trotzdem Wert darauf, die Fotografie zu erläutern: „Nur ein mit Ochsen bespannter, 
offener Wagen stand dem Entfliehenden zur Verfügung, auf welchem er unter großen 
Strapazen die Flucht durch das unwegsame Montenegro zu bewerkstelligen hatte“ (II 
1916, 1). Darunter steht auf der gleichen Seite die Totalansicht der gerade von 
den österreichisch-ungarischen Truppen besetzten Stadt Skutari an der Bojana in 
Nordalbanien. Das Bild wurde, wie dem Blatt zu entnehmen ist, vom Leipziger 
Presse-Bureau zur Verfügung gestellt. Die beiden Fotos vermitteln anschaulich 
und auf der prominenten ersten Seite die wichtigsten Siege der eigenen Armee 
auf dem Balkan. Auf der zweiten Seite befinden sich vier viereckige Fotos aus 
dem Soldatenleben, u. z.: K. k. Schützen-Baon. II, 4. Komp., 3. Zug14, Feldbäckerei 
an der Südfront, Feldpost Nr. 18, Offiziersmesse vom südlichen Kriegsschauplatz, Fünf 
12 Vgl. http://www.forum-marinearchiv.de/smf/index.php?topic=3578.0 (21. 8. 2016).
13 Neue Warte am Inn. https://de.m.wikipedia.org/wiki/Neue_Warte_am_Inn (26. 8. 2015).
14 Vgl. https://de.m.wikipedia.org/wiki/K.k._Landessch%C3%BCtzen (21. 8. 2015). 
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„59er“ im Felde bei der Arbeit und ein ovales Bild eines Mädchens in Pflegerin-
nenuniform und Kopftuch, mit gefalteten Händen und dem Blick gen Boden 
gerichtet, betitelt mit Auch ein Opfer des Krieges. Dieses Foto wurde ebenfalls mit 
einem kleinen Kommentar versehen: „Fräulein Fannerl Wasserer aus Bad Ischl, wel-
che als Pflegerin im Reserve-Spital Bürgerschule in Bad Ischl vom 12. Dezember 1914 
bis 1. Oktober 1915 tätig war, starb am 26. Dezember 1915 unerwartet schnell im 25. 
Lebensjahre“ (Red.1 1916, 2). Warum die junge Frau ihren Dienst im Spital nach 
knapp zehn Monaten aufgegeben, litt sie an Depressionen, erkrankte sie an einer 
ansteckenden Krankheit, an der sie dahin schwand oder starb sie gar an Folgen 
eines Selbstmords, die nicht selten waren, bleibt hier unerwähnt. Erst unter diesen 
fünf Bildern finden wir einen Teil des in zwei Spalten gesetzten Artikels unserer 
„Kriegsberichterstatterin“ (Schalek 1916, 2), der auf der dritten Seite fortgesetzt 
und abgeschlossen wird. Doch auch hier werden zunächst drei Fotos von drei im 
Krieg Vermissten abgedruckt. Auf der letzten, 4. Seite gibt es nur mehr 9 schwarz 
eingerahmte Fotos von Kriegsopfern im Alter zwischen 23 und 42 – sie alle sind 
„[a]uf dem Felde der Ehre gefallen“ (Red.2  1916, 4).   
Der Beitrag von Schalek ist das einzige Schriftstück dieser Beilage. Sie beginnt 
ihn mit dem Satz „Wir sitzen in einem Unterseeboot …“ (Schalek 1916, 3). Sie be-
richtet darin über die Leistungen der österreichischen U-Boote, ohne die Lage 
der Kriegsmarine näher zu beleuchten. Auch die Verhältnisse im umgebenden 
Hinterland, mit denen Schalek sonst den Auftakt ihrer Artikel gestaltet, werden 
ausgespart. Vielmehr beginnt sie ihren Bericht mit den knappen Angaben zum 
schlechten Wetter, das ihnen Zuflucht in einer nicht näher beschriebenen Bucht 
zu suchen verhieß. Hier werden der Reporterin einige technische Details erklärt 
(Kurbeln, Ventile, Kalipatronen, Dieselmotore, elektrisch bewerkstelligte Unter-
seereise, Lederbänke), die sie an ihre Leser weiter gibt, ohne sich selbst dafür 
sonderlich zu interessieren.  
Auch nachfolgend schildert sie weder das Land und Leute im Allgemeinen, 
noch die Adria im Besonderen. Sie nennt auch die besichtigten U-Boote nicht 
beim Namen, genauso wenig wie die darauf dienenden Offiziere oder Soldaten.15 
Sie erwähnt es nicht, dass es sich dabei um kombinierte deutsch-österreichische 
Einheiten handelt, da dies wohl Angaben waren, die man geheim zu halten hatte 
oder die unter Zensur standen. Dafür aber will Schalek den Lesern daheim ein 
Bild davon vermitteln, wie es sich im Meer, in der Tiefe, ohne genügend Luft, 
in Feuchtigkeit (Ausdunstungen), in ständiger Bedrohung durch feindliche Tor-
pedos und unter Luftangriffen kämpfen und bestehen lässt. Der Leser merkt, es 
15 „Die Engländer haben ja große Prämien für die bloße Angabe der Lage unserer U-Boote aus-
gesetzt, der englische Gesandte in Athen bot beispielsweise für die Mitteilung, wo sich Kapitän-
leutnant Hersing befindet 2000 Pfund.“ Schalek (1916, 3). 
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ist nicht nur die Zivilbevölkerung, die im Hinterland ihre Opfer bringt, sondern 
auch das Heer auf dem Kampffeld. 
Schalek lauscht gespannt der Erzählung eines Maats16, der ihr einen kleinen 
Erlebnisbericht zum ersten torpedierten feindlichen U-Boot, dem hier bereits 
erwähnten Kreuzer Medusa, erstattet. Merkwürdig mutet heute der Umstand, 
der im Artikel seine Erwähnung findet, dass sich feindliche Soldaten, obwohl 
in einem Weltkrieg, in der Not immer noch halfen. Hier  wollte man die umher 
schwimmenden Italiener vom Medusa retten. Doch der feindliche Kommandant 
weigerte sich, sich ohne seinen, sich immer noch im versinkenden U-Boot be-
findenden verletzten Mann retten zu lassen. Man rettete schließlich alle beiden.   
Eine zweite Geschichte, die von Schlaek wiedergegeben wird, ist die vom Tor-
pedieren des feindlichen U-Bootes Garibaldi am 18. 7. 1915 (das Datum bleibt 
unerwähnt), das hauptsächlich den Missbrauch von Rotes-Kreuz-Schiffen durch 
Italiener thematisiert: 
Inmitten der Flotte dachten [wir] aufzutauchen. Aber nichts war zu sehen als Trümmer 
und schwimmende Menschen, und von weitem sichteten [wir] Torpedoboote mit der 
Roten-Kreuz-Flagge. Aber als [wir uns] anschickten, zu retten, da schossen die Roten-
Kreuz-Schiffe auf [uns], und es blieb nichts übrig, als zu tauchen (Schalek 1916, 3).
In diesem Adria-Artikel fehlt auch der obligatorische Satz Schaleks nicht, der 
ihren schärfsten Kritiker, den österreichischen Schriftstellerkollegen Karl Kraus 
(1874–1936), regelmäßig zu Zornesausbrüchen verleitet hatte: 
Was er denn gefühlt habe, möchte ich wissen, als er den Riesenkoloß mit so viel Menschen 
im Leib ins nasse, stumme Grab hinabgebohrt – – – / ‚Zuerst’, sagte er ganz schnell, 
‚zuerst eine wahnsinnige Freude, eine unermessliche Genugtuung – – all die Kanonen 
wollten ja uns vernichten – –’ / ‚Und jetzt’, fällt der andere Offizier ein, ‚will er uns 
immerzu einreden, es seien ihrer nicht mehr als hundert gewesen (Schalek 1916, 3). 
Vielleicht wurde die obligate Frage Schaleks in solchen Fällen nach den Ge-
fühlen der Soldaten deswegen so oft formuliert, um die Soldaten leichter zu Wort 
kommen zu lassen. Ihr Selbsterlebtes brauchte die Reporterin somit nicht indirekt 
wiederzugeben, sondern sie ließ ihre Leser sich aus der ersten Hand zum Kriegs-
geschehen informieren. Das war um einen schlagkräftiger und überzeugender, 
zum anderen animierte es die Leser zur Identifikation, wodurch ihr Mitleid und 
ihre Sympathie für die Männer an der Front wach wurden.   
Abschließend will Schalek noch wissen, nach welchen Gesichtspunkten die 
U-Boot-Leute zum Dienst auserkoren werden: „‚Ach’, sagt der jüngere Herr [...] ‚es 
16 Unteroffizierdienstgrad: Vgl.: https://de.m.wikipedia.org/wiki/Maat_(Dienstgrad) (21. 08. 2015).
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sind ja so viele vorgemerkt, dass man schon eine gehörige Protektion braucht, um dazu 
genommen zu werden’“. Die Reporterin kommentiert die Information folgender-
maßen: „Der Begriff der Protektion hat im Kriege zwei Seiten. Es gibt Menschen, die 
Befürwortung suchen, sich opfern zu dürfen. [...]“ An dieser Stelle kommt die Re-
porterin zu einer für nachhinein falschen Schlussfolgerung: „[...] mich dünkt, gegen 
solche Flieger und Taucher wird Italien mit Terzinen und Canzonen nicht aufkommen. 
Die Adria bleibt wohl unser“ (Schalek 1916, 3). 
Es gehörte zu besonderen, ja kühnen Entscheidungen des k. u. k. Kriegspresse-
quartiers, eine Frau an die Front zu schicken, sie über Gefechte und Waffen, über 
die Lage der eigenen Truppen, über die Moral der Einheiten und nicht über Hin-
terland berichten zu lassen, wo die Frauen als Pflegerinnen, Krankenschwestern 
oder Arbeiterersatz in der Industrie zugelassen wurden.17 
Schalek ihrerseits versteht sich als eine Chronistin des Krieges. Im Zentrum 
ihres Interesses befinden sich die kämpfenden Offiziere und Soldaten. Ihnen 
schenkt sie ihr Gehör, ihre Leistungen versucht sie, der Zivilbevölkerung näher 
zu bringen, auf dass sie nicht übersehen oder vergessen werden würden (Schalek 
1916, 3). Dabei verherrlicht sie den Krieg nicht, doch sie bewundert die unter 
den widrigsten Umständen Kämpfenden. Ihre Haltung und ihr Verständnis des 
Krieges stehen im vollen Einklang mit der offiziellen Politik. Auch deswegen 
wurde sie von den Zeitgenossen, allen voran Karl Kraus, und noch mehr von den 
späteren Generationen von Intellektuellen ausschließlich als Propagandistin re-
zipiert. Ihre kritischen Äußerungen wurden übersehen und ihr Mut, an die Front 
zu gehen, ignoriert. Es mussten wohl 100 Jahre vergehen, ehe wir Heutigen nicht 
nur im Stande, sondern auch bereit waren, in ihren Texten eine Wiedergabe der 
von Mensch an Mensch verübten Gräuel, der widrigen Existenzumstände und 
mitunter sogar eine Kritik des Krieges zu erschauen.
QUELLEN UND LITERATURVERZEICHNIS
II. „König Peter I. von Serbien während der Flucht aus seinem Königreich“. Neue 
Warte am Inn. Illustrierte Beilage 7 (13. 2. 1916). 1.
Kafka, Franz. Tagebücher 1910–1923. Max Brod (Hg.). Frankfurt/Main: Fischer 
Taschenbuch Verlag 1976.
Rauchensteiner, Manfried. Der Erste Weltkrieg und das Ende der Habsburger-
monarchie 1914–1918. Wien, Köln, Weimar: Böhlau Verlag 2013
Red.1 „Ohne Titel“. Neue Warte am Inn. Illustrierte Beilage 7 (13. 2. 1916). 2.
17 Über die letzterwähnte neue Frauenfunktion beschwerten sich vor allem invalide Soldaten, die in 
ihrem Zustand keine Beschäftigung fanden.  
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137Die Reporterin Alice Schalek an der Adria
Red.2 „Ohne Titel“. Neue Warte am Inn. Illustrierte Beilage 7 (13. 2. 1916). 4.
Roth, Joseph. Radetzkymarsch. Hg. Hackert, Fritz. Joseph Roth Werke 5, Köln: 
Kiepenheuer & Witsch 1990
Schalek, Alice. „Bei den U-Boot-Leuten der Adria“. Neue Warte am Inn. Illustri-
erte Beilage 7 (13. 2. 1916). 2–3.
Schnitzler, Arthur. Tagebuch 1913–1914. Wien: Verlag der Österreichischen 
Akademie der Wissenschaften 1983
Štepec, Marko1. „17. Pehotni polk“. Štepec, Marko (Hg.). Slovenci + prva svetovna 
vojna 1914–1918. Ljubljana: Muzej novejše zgodovine Slovenije 2010, 13–14.
Štepec, Marko2. „Umetnost“. Štepec, Marko (Hg.). Slovenci + prva svetovna vojna 
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Kalka, Joachim. Mutter aller Schlachtreporter. Gott, so ein Krieg! Frankfurter All-
gemeine Zeitung vom 28. 3. 2003, Nr. 74, 37. http://www.faz.net/aktuell/feuil-
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8. 2015).
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Schwarz-gelbes Kreuz. https://de.m.wikipedia.org/wiki/Schwarz-gelbes_Kreuz 
(Zugriff: 21. 8. 2015).
Mira Miladinović Zalaznik
Universität Ljubljana, Slowenien
mira.miladinovic-zalaznik@guest.arnes.si
Reporterka Alice Schalek na Jadranu
Publicistka, fotografinja in hribolazka Alice Schalek je bila med prvimi tega pokli-
ca sploh in kot edini reporter ženskega spola poslana na fronto, od koder je med 
prvo svetovno vojno poročala z različnih bojišč. Ravno dejstvo, da je bila planinka, 
je privedlo do tega, da se je udeležila bojev v Dolomitih in Alpah, kjer so se prvič v 
zgodovini bile bitke na tako visoko ležečih položajih. V prispevku je predstavljeno 
poročanje Schalekove o avstro-ogrski mornarici na Jadranu in njenih uspehih, o 
mornarjih in oficirjih, ki jih je v svojih člankih potegnila iz anonimnosti (ne da bi 
pri tem izdala njihovo identiteto) in jim dala možnost lastne artikulacije. Njenih 
člankov ni mogoče razumeti zgolj kot propagando v duhu habsburške politike, 
kar ji je zlasti očital pisateljski kolega Karl Kraus, marveč tudi kot kritiko časa in 
razmer, kolikor jo je dopuščala cenzura.  
Ključne besede: Schalek, Kraus, Kafka, Schnitzler, Neue Freie Presse, Neue 
Warte am Inn, Jadran, Fleet-in-being
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