Jorle Graham
Vertigo
Potem so prišli prav na rob pečine in pogledali dol.
Spodaj je resnični svet plaval v kosih, zelenih, zelenih.
Oba elementa, skala in zrak, sta se staknila.
Razmišljala je, kje se je um razprl
v čisto kapljo svoje inteligence.
dvigajoče se pašnike vertikale, ki se je na njih zdaj
vzpenjal ptič, modro telo, modri veter je zarezoval gor v zrak, hitreje, kot se je mogel sam dvigati, do roba loka. dokler ni zamrznil, dokler jih ni končno
videla.
stopnje bega, zlomljene, zdrobljene v prostost, obe peruti zgubani, obe poluti sploščeni za vstop ... Deli, je mislila, prosti deli, in opazovala moč zakonov, skozi njih mora teči želja,
iskanje in konec, iskanje oblike. Dokler zakoni leta in pada
niso bili še bolj silni. Dokler niso naredili, v hipu, ptice, moder čar posesti, ki ni več razpoznavna. Pustila je, da odleti dojemljivo, in se nagnila z roba ven, zdaj, ko so drugi sestopili. Kako blizu si lahko prideta oba svetova, če je premik iz prvega v drugega smrt? Iz drugega življenja se je skušala spomniti prehoda dvigajočih se not violine v zraku, v tenkem zraku, kako so upadale, želele živeti večno in se poročati, se poročati, a še
svobodne pred napihnjenostjo orkestra, ki jih bo vsak trenutek zbral in vključil. Zakaj si duša želi biti v celem last drugega? —
Kaj je, kar vleče navzdol in se daruje, samo sebe. za
vedno? Videla je živino spodaj,
Premikala se je natančno v obliki svoje lakote.
Videla je — bi lahko bili ljudje? — zaplet. Naslonila se je.
Kako je mogoče vstopiti v zgodbo? Kjer sta pečina in zrak
pritiskala konce drug drugega, se je za vse
drugo na svetu — gozdove, polja, potoke, začetke
novega temnega gozda — zdelo, da
pada. Pet je prisluhnilo vetru. Kar je bilo tam notri,
lahko je slišala, ni imelo ničesar opraviti s pripovedovanjem resnice? Kar se ne more premakniti, da bi nas zgrabilo? Nagnila se je ven. Kaj je, kar pritiska, se je čudila. Kar nima oblike, vendar ima lego. Kar se ne more premakniti, da bi nas zgrabilo? Oh, trepeta, je pomislila, ta praznina, to ustje, prav pred vstopom v zgodbo, um. ki skuša pričvrstiti. um, ki začuti to kot bolezen, ki želi ovirati, si prilaščati, začenjati znova. um. ki se splazi ven na rob pečine in začuti telo, kot da prvič — ne more slediti, ne more ljubiti.
Imperializem
Le senca, gospod, ob mojih nogah, meglena senca,
ki je ne more zadržati ne prah ne prod. In ko se zgodi ptičji klic,
ali se lahko (kjerkoli) križa s senco proda ali jecljajočim glasom nekje nad cvetovi naprsteca in potem zapiha veter, da upogne cvet le v eno smer?
Lahko vidim veter v laseh sence.
Lahko vidiim, kako plahuta rokav od raztrganega k celemu in narobe, v hipu.
Zdaj prekrije obrežje z grobeljniki. metuljem, jame, kjer je nekdo dvignil skalo, ni,
zdaj jih nespremenjene vrača soncu.
Kar želim vedeti, ljubi, si tu? Je, kar je, kar ima življenje, senca, prašna cesta,
oblika, ki se neprestano polega na lesketajoči se prah, česar ona ne more imeti —
česa si lahko druga pri drugi dotakneta in čemu služi
ta poroka, to življenje, glej. tu je telo, zdaj je tu
telo, zdaj tu, tule...
Včeraj zvečer sem ob brlenju svetilke opazovala tvoj obraz — Poskušala sva govoriti — Zmanjkovalo
je kerosiina — Nikoli nisi imel obraza, le nekaj kot čisto luč, potem luč z madeži (skaljeno)
in na vsem — odtis, ki se ni prijel — luknje za oči,
za usta. Bile so vešče. Moji prsti so našli ostanke hrane med zrnjem. Potem sva izmenjala krutosti.
Enkrat si vstal, zgrabil za klobuk
in ga spet odložil. Ko si se spet usedel, nisva bila več svobodna.
Okrog je bil prostor, ki sta ga ti in tvoja senca
s premikanjem zlomila, in okrog tebe žepi sence, ki so stiskali, sesali.
Pogovor se je spremenil. Bila je tekočina zidu in peči v prostoru za pečjo.
In x, kjer je bilo zrcalo. In x, kjer je bilo okno.
In x, kjer je moja roka zadela kozarec in ga razbila.
Bile so sence v sencah in v njih raze.
Vse, kar smo, moramo dati, da ostanejo stvari čiste — pripoved upognjenega
lesa stola, natikanje na tečaje in popravljanje, kjer škripa linolej. ..
Sedela sva v enem svetu in ji dala, da je pronicala v naju, stara čarovnica iz samih lukenj —
Le kaj bi bila brez naju,
ki sva bila pripravljena sedeti, razčiščevati in jo
zabiti? Dala sva ji tisti šarast drget, telo z globoko zabitim žebljem stališča;
nisva? In za zgodbo je šlo, ki sem ti jo hotela povedati, pa nisem mogla (prav ko je vstopila v naju
in sva jo odrinila z novimi formulacijami) (draga Pepelka) (draga Pepelka, najine zaprte oči
obnovljene v pepelu), šlo je za zgodbo,
kako me je Mati kot otroka vzela s seboj, da bi videla veliko reko Ganges
v kraljevskem mestu Calcutti. Ljuba skrivnost,
in kaj sem videla jaz?
Na enem bregu (na našem) natlačena mrgoleča telesa, ki so umivala svoje nože, sebe.
bolnike, perilo in sklede in novorojena teleta — deset, sto tisoč teles, zvečine
mokrih in delno nagih, ki so se prerivala, da bi prišla do brega
na vročem soncu. reka. vanjo ne smeš stopiti dvakrat, dobri bog, orodja in genitalije in razbeljeno perilo (bilo mi je devet let).
Nedaleč gor proti toku so bile grmade, in ker je želela, da spoznam svet, sva tisto jutro gledali kar lepo število teles (gorečih),
kako so s škripci dvigovali zamešane rešetke, prekrite
s pepelom in hrustancem, in jih spuščali v reko in stresali, stresali (na koncu verig).
Bilo je okrog poldneva. Gledala sem oblike členkov, pripovedovali so zgodbo železja. Držali so v zraku drevo
in nebesa in dve živali ob obrisu gole žene, jih otresali v reko, kot da bi jih hoteli vanjo odtisniti.
jih potem potopili (brez sledu), se spet dvignili, nekaj podobno drevesom in stegnom se je spet
prikazalo na gladini. Pozneje je želela, da stopim vanjo.
Čudna voda. Gosta. Spomnim se je tudi zdaj. Bolj ko je odtekala, bolj se je lepila v slojih,
da je bil edini občutek čistosti,
ko si se odločil nehati
in se predal soncu, da se je mrena napela, mulj prirasel.
Seveda sva se v hotelu stuširali. Zakaj je zdaj to pomembno?
Vem, da se tega prostora nisem niti dotaknila.
Eksotičen
je celo zdaj, tu, ne glede na to, kakšne podobe
uporabljam. Kdaj je uporaba podob dovolj globoka? V hotelu sem tisto noč jokala tako strašno,
da so morali poklicati zdravnika, ki je bil pač pri roki, da mi je dal injekcijo, česa? — verjetno Demerola —
da sem se nehala dreti. Hotela me je stisniti k sebi, prepričana sem,
in s tem vse še poslabšala,
ker njeno telo (še posebej) ni bilo več pomembno. Spomnim se,
kako sem pogledala iz vode in videla, da je drugi breg daleč proč,
videlo se ga je, bil je popolnoma bel —
— ne obraz, skala, drevo, koča, pot, šotor, znak — le mrč in ravnina — črta potegnjena le zato,
da bi se reka končala, da bi se vse to gibanje
zdelo reka — Saj so morala biti drevesa — a ne? svete krave?
Pogledala sem navzgor, devet let premočenega življenja, telesa tujcev okrog mene —
(ne moreš se znajti, moraš se potopiti) — in kar sem videla tam, karkoli je že bilo,
kot da bi nekomu zastajal dih, odprl je
usta iz zadrege, kot da bi pravkar nehal poslušati...
Zdaj seveda vem (od takrat naprej), razlogi so, zakaj je tisti breg tako neposeljen, vem.
obstaja zakon — A kar sem se včeraj zvečer
spomnila, da bi ti povedala, človek z belim dežnikom.
v reki, ob meni je bil, pral ga je, in kako je gosta temno rjava rečna voda tekla med ogrodjem, ki ga je dvignil in drgnil. Kako ga je odprl in zaprl.
Odprl in zaprl. Najprej nad gladino, potem pod vodo —
najprej nad gladino, potem pod vodo —
In kar se tiče njenega telesa (»ne več pomembno«), potem je bilo zame nič ali še manj,
ker sem videla, kaj je bilo njeno telo, vidiš — stih. peljan okrog in okrog, bralec, razplet,
oblika, ena izmed dopolnjenih reči, ena izmed
lepot (slišiš, kako se zaskoči?), stvar,
popolnoma zbita v ljubezen — same roke, le udi sproženi v pulzirajoče lepko vroče, daj, razprostri pahljačo, le roke, nič obraza, ljubi bog, le roke —
Prevedel Tomaž Šalamun