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La villa sur le lac de Boris Pahor en italien 
et sa traduction indirecte en français :  
le cas des realia
Adriana Mezeg, Anna Maria Grego 
Résumé
Le présent article1 se propose d’observer la traduction des realia dans les versions italienne 
et française du roman Vila ob jezeru (respectivement La villa sul lago et La villa sur le lac) 
de Boris Pahor. La villa sur le lac représente à ce jour le seul roman de Pahor à ne pas avoir 
été traduit vers le français du slovène, mais par l’intermédiaire d’une autre langue, à savoir 
l’italien. Après une courte présentation de l’œuvre et du concept de traduction indirecte, 
l’article se focalise sur les stratégies de traduction des mots ou expressions typiques du 
littoral slovène et de son arrière-pays, qui constituent la langue de Pahor, pour découvrir 
si ces éléments culturels, qui représentent un véritable défi de traduction, ont été gardés ou 
perdus non seulement dans la traduction indirecte en français, mais aussi, vu les contacts 
géographique, linguistique et culturel étroits entre la Slovénie et l’Italie, dans la traduction 
directe en italien. 
Mots-clés : Boris Pahor, La villa sur le lac, traduction indirecte, realia, stratégies de 
traduction
1 L’article repose sur le mémoire de master « Perdu ou changé dans la traduction – La traduction 
italienne du roman de Boris Pahor La villa sur le lac et sa traduction indirecte en français », écrit 
par Anna Maria Grego et dirigé par Adriana Mezeg.
ACTA NEOPHILOLOGICA  UDK: 81'255.4=131.1=133.1:821.163.6-31Pahor B.
DOI: 10.4312/an.55.1-2.305-321
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INTRODUCTION
Boris Pahor, un des auteurs contemporains slovènes les plus traduits et de plus 
grande renommée internationale (Mezeg et Grego 2022), est souvent considéré 
comme un des plus remarquables écrivains d’après-guerre à avoir exposé publi-
quement les atrocités vécues à l’époque des grands systèmes totalitaires et dans 
les camps allemands. Né et vivant quasiment toute sa vie à Trieste, il traite dans 
ses œuvres les difficultés de la minorité slovène de cette ville maritime, située au 
nord-est de l’Italie. Malgré les conditions de vie difficiles pour les Slovènes habi-
tant sur le sol italien (ibid. ; Rojc 2013), cet « écrivain triestin de langue slovène » 
(Bernard 2002, 548) est resté fidèle à sa langue maternelle durant toute sa vie, bien 
qu’il ait reçu une formation de la langue slovène plutôt chaotique, raison pour 
laquelle il l’a apprise en autodidacte. De là est né ce grand désir et ce grand besoin 
de s’exprimer en slovène : pour lui, en effet, c’était « la source d’inspiration », « la 
motivation première de tout son œuvre », et son utilisation « la principale exigence 
éthique de l’homme » (ibid., 554–555). 
Pour Pahor, ce « slovène de Trieste » n’était pas seulement une grande valeur, mais 
aussi sa marque distinctive. L’influence italienne se manifeste surtout dans le voca-
bulaire et dans la syntaxe (Skubic 1984). Selon Skubic (ibid., 318), l’auteur utilise 
des expressions italiennes, hybrides (italo-slovènes) et du dialecte triestin (parfois 
même du vénitien), dans le but de reproduire l’atmosphère de la ville cosmopolite de 
Trieste et de son arrière-pays. Parmi ces expressions nous pouvons trouver des realia, 
i. e. des mots ou expressions qui désignent des éléments spécifiques à une culture et 
représentent d’habitude un défi important en matière de traduction. 
Jouant un rôle important en littérature, la traduction nous permet de connaître 
un éventail d’écrivains provenant d’autres réalités. La traduction littéraire en par-
ticulier est un enjeu puisque le traducteur ne traduit pas uniquement les mots du 
texte source et le style de l’auteur, mais aussi toute une culture. 
 L’article2 se propose d’observer la traduction des realia dans la version fran-
çaise de la Vila ob jezeru (La villa sur le lac), le troisième roman de Pahor qui a été 
traduit en français et le seul qui a subi une traduction indirecte à travers la version 
italienne (La villa sul lago) par Marija Kacin, professeure, écrivaine et traductrice 
d’origine slovène, née à Gorizia et vivant à Trieste. Le texte italien signé par Kacin 
est paru chez Nicolodi (2002, cop. 2004), chez Editoriale FVG (2004) et chez 
Zandonai (2007, cop. 2008).3 Le nombre d’éditions en Italie témoigne que La 
2 Le présent article a été rédigé dans le cadre du programme de recherche numéro P6-0265 financé 
par l’Agence nationale pour la recherche de la République de Slovénie (ARRS). 
3 La version d’Editoriale FVG est presque identique à celle de Nicolodi, tandis que la version 
de Zandonai a été soumise à de nombreux changements par rapport à la traduction parue chez 
Nicolodi en 2002 (cf. Mezeg et Grego 2022, 44–45). 
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villa sul lago a suscité pas mal d’intérêt auprès du public italien, ce qui représente 
un succès incontestable pour Pahor qui était longtemps complètement négligé en 
Italie (cf. Mezeg et Grego 2022, 40).
Bien que la traduction française par Benito Merlino, compositeur, écrivain et 
traducteur italien vivant en France, soit née par l’intermédiaire de la traduction 
italienne, elle a été publiée par la maison d’édition Bartillat en 1998, à savoir quatre 
ans avant la traduction italienne, parue pour la première fois en 2002 auprès de la 
maison d’édition Nicolodi. Malgré les recherches approfondies, nous n’avons pas 
réussi à découvrir la raison du retard de la publication italienne, mais une analyse 
préalable (Mezeg et Grego 2022, 45–50) montre des écarts lexicaux importants 
entre la traduction italienne et le texte source, tandis que la traduction française 
est plus proche de l’original slovène4 (ibid., 50). Cela confirme les paroles de Ma-
rija Kacin5 que Boris Pahor a garanti à l’éditeur français Bartillat que la version 
de La villa sul lago rendue par la traductrice à l’éditeur Nicolodi était parfaitement 
conforme au texte source et qu’elle servait de base à la traduction française (ibid.). 
D’après Pahor et le traducteur de l’italien,6 la traduction française a été pro-
posée par l’éditeur de la maison d’édition Bartillat, qui avait bien aimé l’histoire 
en italien, à l’époque encore sous forme de manuscrit. Boris Pahor nous a raconté 
que l’éditeur l’avait contacté pour lui demander s’il était d’accord avec le fait que la 
version française de ce roman serait née par l’intermédiaire de la langue italienne, 
et pas directement du slovène. L’auteur était d’accord, principalement parce qu’il 
était touché par l’intérêt que ce roman avait suscité en France, ne pensant pro-
bablement pas aux pertes que puisse causer la traduction indirecte. D’ailleurs, à 
l’époque, seulement deux de ses œuvres sont parues en français (i. e. Pèlerin parmi 
les ombres (1990, cop. 1996) et Printemps difficile (1995) ; cf. Mezeg et Grego 2022, 
42), Pahor se frayant encore le chemin sur la scène littéraire internationale.
Quoi qu’il en soit, d’après une analyse préliminaire de la traduction italienne 
parue en 2002 et les entrevues avec Pahor et Kacin (Grego 2021 ; Mezeg et Grego 
2022), le manuscrit italien par Marija Kacin a évidemment subi les corrections 
dont la traductrice n’était jamais informée. Comme Benito Merlino a reçu le ma-
nuscrit en italien, selon Pahor fidèle au texte source, peu de temps après avoir été 
rendu par Marija Kacin, la traduction française devrait globalement correspondre 
à l’original slovène. 
4 Par exemple, le prénom de Carmen est changé en Bruno dans la version italienne, tandis que Car-
men est gardée dans la traduction française. À propos de la traduction des noms propres, voir aussi 
Mazi – Leskovar 2017.
5 Lors d’une entrevue téléphonique à des fins de cette recherche courant 2021.
6 La communication se faisait en 2021 : avec Boris Pahor par téléphone et avec Benito Merlino par 
courriel. 
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Or, comme les références culturelles représentent un des plus grands défis dans 
le domaine de la traduction en raison de leur singularité, cet article a pour objectif 
d’observer leur équivalence ou divergence par rapport au texte source. Nous allons 
observer trois textes (i. e. le texte source ultime (Vila ob jezeru) paru en 1993 chez 
Mohorjeva založba, la traduction italienne parue en 2002 (La villa sul lago, édi-
tions Nicolodi) et la traduction française (La villa sur le lac) parue en 1998 chez 
Bartillat), nous concentrant sur la comparaison entre l’original slovène et la tra-
duction italienne, entre les versions italienne et française, et entre le texte source 
slovène et la traduction française. Ainsi pourra-t-on, entre autres, constater des 
pertes éventuelles causées par la traduction indirecte. Traduite par l’intermédiaire 
de l’italien, nous supposons que La villa sur le lac a subi des altérations et chan-
gements au niveau de la traduction des realia, c’est pourquoi elle est, à cet égard, 
assez éloignée du texte source slovène. De l’autre côté, nous croyons que la traduc-
tion française est fidèle à la version italienne entre lesquelles la traduction littérale 
s’impose, car celle-ci est très fréquente entre les langues de la même famille (dans 
notre cas l’italien et le français).
À PROPOS DU ROMAN 
Dédiée à sa sœur Evelina, la Vila ob jezeru de Boris Pahor a déjà été publiée en 
1955 par la maison d’édition Obzorja. Il s’agissait en effet de la nouvelle Laneni 
kosmiči v laseh (littéralement Les flocons de lin dans les cheveux) qui paraissait, en 
1950, dans la revue littéraire Razgledi de Trieste (numéros 10 et 11–12) et que 
Pahor a plus tard remaniée et développée (Ahlin 1973, 1, 8 ; Jevnikar et Cenda 
2013, 64). Le roman est ensuite paru en 1993 chez Mohorjeva založba à l’occa-
sion du quatre-vingtième anniversaire de l’écrivain. La version de 1993 n’est pas 
une simple réimpression, mais plutôt une nouvelle édition où on peut noter de 
nombreux changements lexicaux et syntaxiques par rapport à la version de 1955 
(cf. Mezeg et Grego 2022, 44). Comme les traductions italienne et française ont 
été faites d’après cette version (ibid., 50), elle nous servira de base dans l’analyse.
Récompensé par l’Association des écrivains slovènes, le deuxième roman de 
Pahor est une histoire d’amour qui sert de base pour régler les comptes avec le pas-
sé. Nous suivons l’architecte slovène de Trieste Mirko Godina, un ancien déporté 
de trente ans qui revient en 1948 sur les bords du lac de Garde où il avait fait son 
service militaire en 1941. Il passe trois jours dans les lieux idylliques et symbo-
liques autour du lac de Garde où se trouve la villa de Mussolini à laquelle réfère 
le titre du roman. Trois ans après la guerre, la villa représente toujours une sorte 
d’ombre sinistre du totalitarisme et de l’idéologie destructive qui contrôle le cœur 
et les pensées de nombreuses personnes (Čuk 1993, 15). Pendant ces quelques 
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jours, Mirko fait la connaissance de Luciana, la fille de la signora Amalia, la pa-
tronne d’une ancienne auberge qui défend avec ténacité et une certaine nostalgie 
l’époque de Mussolini, qu’elle admire, plaint et déplore. Élevée dans une école, fa-
mille et société fascistes, Luciana admire naïvement Mussolini, tandis que Mirko 
déteste les dictateurs. Au fil de longues promenades à la campagne et au bord du 
lac, Mirko et Luciana tombent amoureux, ce qui leur permet, peu à peu, d’envi-
sager un futur et de renaître après la « barbarie ». Cette forte liaison amoureuse 
permet à Mirko de faire prendre conscience à Luciana de ce qu’était le fascisme 
et des atrocités commises par les partisans de ce régime. Pas à pas, Mirko réussit 
à convertir non seulement Luciana, qui jette symboliquement dans le lac la photo 
du dictateur, mais aussi soi-même. Rentré du camp malade et démoralisé, il vainc 
la mort en lui et retrouve l’espoir en la vie et en l’homme.
LA TRADUCTION LITTÉRAIRE INDIRECTE
La traduction est la forme la plus importante de médiation interculturelle d’une 
œuvre littéraire. Elle contribue fondamentalement à la formation des cultures, 
permettant ainsi de connaître et de comprendre la multiculturalité. Par ailleurs, de 
nombreux critiques littéraires attribuent plus de pouvoir et d’influence à la traduc-
tion qu’au texte original. C’est parce que le texte original n’atteint que les locuteurs 
de la langue source, tandis que les traductions atteignent les locuteurs de langues 
différentes. C’est la raison pour laquelle la traduction est très souvent envisagée 
non comme un texte subordonné, mais plutôt comme un texte capable de prendre 
vie indépendamment de l’original (Grosman 1997, 11–12). 
La traductibilité de la littérature est fortement liée à l’idée que toute traduction 
doit être idéalement fidèle et aussi le plus possible proche du texte source. Des 
comparaisons précises avec le texte source montrent que les traductions apparem-
ment « idéales » sont en réalité très rares, car dans la majorité des traductions, nous 
pouvons observer des changements et des pertes à des différents niveaux ; cela 
peut être dû, entre autres, à une lecture inattentive ou inexacte de l’original. Pour 
cette raison, en traduction littéraire, la lecture, la compréhension et l’interpréta-
tion du traducteur sont tous des facteurs fondamentaux qui doivent être pris en 
considération à côté d’autres facteurs, par exemple la situation socioéconomique 
du traducteur, sa formation et ses expériences personnelles (ibid., 18). 
La traduction indirecte fait référence à une chaîne d’au moins trois textes qui 
produisent une traduction finale effectuée à partir d’une autre traduction : texte 
source ultime > texte intermédiaire/de médiation > texte cible ultime (Assis Rosa 
et al. 2017, 115). En d’autres termes, c’est la « traduction d’une traduction » (Was-
hbourne 2013, 608). Au fil du temps, une multitude des termes a été suggérée 
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pour décrire cette activité, créant, par conséquent, un certain désordre concep-
tuel (Pym 2011, 80). Parmi les termes les plus utilisés, mentionnons la « traduc-
tion intermédiaire » (angl. intermediary translation ou intermediate translation), la 
« traduction médiée » (angl. mediated translation), la « traduction par relais » ou 
« traduction-relais » (angl. relay translation) qui suit le modèle de l’interprétation 
par relais, la « retraduction » (angl. retrotranslation), ou encore la « traduction de 
seconde main » (angl. second-hand translation) qui est peut-être la moins utilisée 
vu sa connotation d’infériorité (ibid., 82 ; Washbourne 2013, 608). Pym (2011) 
suggère d’utiliser l’appellation « traduction indirecte » afin d’éviter toute confusion 
(cf. aussi Assis Rosa et al. 2017, 115). 
Quoique la traduction indirecte soit pratiquée depuis la nuit de temps, elle est 
encore aujourd’hui dépréciée. En traduction littéraire, elle est considérée comme 
une mauvaise pratique et son emploi est découragé, même presque interdit, excep-
té dans la mesure où cela s’avère absolument nécessaire (cf. Unesco 1976), comme 
lorsqu’il n’y existe pas de traducteur d’une langue source vers une langue cible. 
Dans le cas de La villa sur le lac ceci n’était pas le cas, car il y avait des traducteurs 
du slovène vers le français.7 En effet, la traduction indirecte était le choix person-
nel de l’éditeur français qui comprenait l’italien et non pas le slovène, le choix que 
Pahor a approuvé. 
La villa sur le lac n’est pas uniquement la seule œuvre de Pahor qui était sou-
mise à la traduction indirecte, mais aussi une des très rares œuvres slovènes à 
avoir été traduite en français à travers une langue intermédiaire (Mezeg 2020b, 
252). Dans la partie suivante, nous allons observer la traduction des realia vers le 
français à partir de la traduction italienne. Selon Kavalir et Chudoba (2020, 548), 
la traduction indirecte « est généralement considérée comme néfaste à la qualité 
du texte, particulièrement en termes de transmission d’éléments culturels », ce que 
nous nous proposons de vérifier ci-après.
LA TRADUCTION DES REALIA
En traductologie, le terme de realia, également connu sous l’expression « cultu-
rème » ou « référent culturel », se rapporte à des éléments ou traits spécifiques à 
une culture. Les realia peuvent désigner des noms propres (ex. la Tour Eiffel) ou 
des noms communs (ex. une baguette) (Mezeg 2020a). Transmettant une conno-
tation locale et de l’exotisme, leur traduction est un grand défi lors des différences 
culturelles ou de manque d’équivalence entre deux langues ou cultures (ibid., 433). 
Le traducteur peut opter pour une approche sourcière (l’étrangéisation) ou cibliste 
7 Par exemple, Andrée Lück-Gaye qui avait précédemment traduit deux œuvres de Pahor du slovène 
vers le français, i. e. Pèlerin parmi les ombres (1990) et Printemps difficile (1995). 
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(la domestication) (Ladmiral 1986 ; Venuti 1995). Dans la traduction sourcière, le 
référent étranger est conservé dans le but de produire un effet exotique, surprenant 
et innovateur (Dawood 2018, 86), tandis que la traduction cibliste vise à produire 
un texte fluide dans la langue d’arrivée et à donner l’impression d’un texte écrit di-
rectement dans la langue d’arrivée. L’approche cibliste n’introduit ni de nouvelles 
connotations ni des images surprenantes ou inconnues (ibid., 85), et elle sacrifie la 
forme au profit du sens (ibid., 82). 
Il existe toute une série de procédés applicables à la traduction des référents 
culturels, par exemple l’emprunt, l’équivalence culturelle, la traduction fonctionnelle 
ou descriptive, la traduction littérale, etc. (cf. Vinay et Darbelnet 1958 ; Newmark 
1988 ; Baker 1992 ; Vaupot 2015, 2020 ; Mezeg 2020a). Ci-après, nous allons ré-
véler les procédés utilisés lors de la traduction des référents culturels de la version 
italienne du roman de Pahor vers le français, et déterminer des pertes éventuelles 
dans les traductions italienne et française par rapport à l’original slovène.
ANALYSE ET DISCUSSION 
Le roman Vila ob jezeru est écrit en slovène standard, entremêlé, entre autres, 
d’archaïsmes, d’expressions dialectales et familières, et de mots liés à la région 
du Karst ou provenant de l’italien. D’habitude, Pahor utilise les référents cultu-
rels dans les descriptions des circonstances ou des faits d’arrière-plan, c’est-
à-dire qu’ils font surtout partie du décor afin de reproduire l’atmosphère de 
l’arrière-pays. Nous allons observer la traduction de quelques mots d’origine 
italienne (ex. polenta, burja) de même que des mots de la région du Karst et 
du littoral (ex. baladur, gmajna, pašten) qui ont, aussi grâce à Pahor, entré le 
dictionnaire slovène (SSKJ2) et sont classifiés comme des mots familiers ou des 
régionalismes. 
Dans l’Exemple 1, trois mots ont attiré notre attention : gostilna, polenta et 
prozorna verona. Dans l’original slovène figurent quatre occurrences du mot gos-
tilna, toujours traduites en italien comme trattoria, ce qui correspond à une 
traduction correcte, tandis que dans la version française, le traducteur a parfois 
opté pour l’équivalent culturel auberge, parfois pour un terme plus générique, le 
restaurant, qui ne véhicule pas la même idée que gostilna et entraîne une perte 
sémantique par rapport au texte source.
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Exemple 1.
Texte source slovène (1993) Traduction en italien (2002) Traduction indirecte  
en français (1998)
/…/ gostilna pa je bila vsa 
polna alpincev, ki so otepali 
polento in pili prozorno  
verono. (p. 6)
/…/ e la trattoria era piena 
zeppa di alpini che mangiavano 
di gusto la polenta e bevevano 
il limpido verona; /…/ (p. 12) 
L’auberge était alors pleine 
à-craquer de chasseurs alpins 
qui mangeaient avec appétit 
une polenta accompagné d’ 
un clairet de Vérone. (p. 11)
Ensuite, le substantif polenta (cinq occurrences dans le roman), emprunté à l’ita-
lien, est bien évidemment toujours gardé en italien. En français aussi, le traducteur 
a souvent (3 exemples) opté pour l’emprunt la polenta qui se trouve dans les dic-
tionnaires français généraux. En outre, nous avons découvert une omission de la 
traduction du mot polenta et une généralisation, i. e. le remplacement de la polenta 
par repas,8 ce qui éloigne la traduction française du texte source slovène et aussi de 
la traduction intermédiaire en italien. 
Pour ce qui concerne le syntagme prozorna verona, correspondant à une sorte 
de vin léger et peu coloré de la région de Vérone, il s’agit de la traduction littérale 
de l’italien il limpido verona (une vérone limpide) que le traducteur français n’a pas 
décidé de garder. En effet, il a opté pour la traduction par couplet, une méthode 
de traduction qui consiste à combiner deux ou plusieurs procédés : dans ce cas, la 
naturalisation (l’adaptation du mot verona à l’orthographe français : de Vérone) et 
la description (clairet dans le sens d’un vin léger, peu coloré), produisant ainsi la 
traduction adéquate clairet de Vérone.
Le mot burja (Exemple 2 ci-dessous), issu de l’italien bora, représente un exemple 
intéressant : il est utilisé trois fois dans la version italienne et omis une fois, notam-
ment du fait de la non-traduction ou omission (involontaire  ?) d’un paragraphe 
d’environ neuf lignes (à la fin de la page 123). Par conséquent, la traduction du para-
graphe correspondant et donc d’une occurrence de bora ne figure pas dans la version 
française (à la fin de la page 147). À part une pronominalisation (lui pour bora dans 
l’Exemple 2), les deux autres occurrences du mot bora n’ont pas été traduites vers le 
français par l’emprunt la bora, un terme de géographie d’après Le Robert, mais par 
le vent du nord, ce qui est une expression trop générale parce qu’on connaît d’autres 
types de vents du nord, par exemple le mistral et la tramontane qui diffèrent bien 
évidemment de la bora. Ainsi le lecteur cible est-il privé des images précises peintes 
par l’auteur du texte source ultime à travers la narration. 
8 En slovène : kuhala je imenitno polento (p. 8) ; en italien : cucinava dell ’ottima polenta (p. 15) ; en 
français : elle /.../ leur cuisinait d’excellents repas (p. 13). 
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313La villa sur le lac de Boris Pahor en italien et sa traduction indirecte
Exemple 2.
Texte source slovène (1993) Traduction en italien (2002) Traduction indirecte  
en français (1998)
Naša dežela je dežela borov,  
ki jim je burja upognila vratove.« 
»Pa je zares tako strašna, vaša 
burja?«
»Zares. Če ne bi bilo burje,  
bi imeli célo leto pomlad.«  
(p. 197)
/…/ il nostro, è il paese dei pini 
cui la bora ha piegato le cime.”
“Ma è davvero così tremenda,  
la vostra bora!”
“Davvero. Se non ci fosse la 
bora, avremmo tutto un anno 
di primavera.” (p. 201) 
Et il y a beaucoup de pins  
partout, c’est le pays des pins dont 
le vent du nord a plié les cimes.
– Il est si terrible que ça, votre 
vent du nord !
– Sans lui, on aurait le  
printemps toute l’année. (p. 244) 
Ensuite, dans le récit de Pahor, nous avons remarqué (Exemple 3) quelques ex-
pressions architectoniques typiques pour la région du Karst : portali, kolone et 
baladurji. Elles sont toutes d’origine latine, adaptées à l’orthographe slovène, les 
deux dernières étant, d’après le SSKJ2, des dialectismes ou régionalismes. Quant à 
l’expression portali, celle-ci a été traduite littéralement en italien (portali) et aussi 
en français (portails). Ensuite, le mot kolona désigne un « arc en pierre » et non pas 
une « colonne », s’agissant donc d’une expression qui prête à confusion. Dans la 
traduction française, nous pouvons noter l’usage du syntagme nominal ses colonnes 
qui équivaut à un faux ami, utilisé à cause d’une traduction littérale erronée en ita-
lien (le colonne). Enfin, le mot baladur désigne un couloir ou un balcon avec esca-
lier à l’extérieur d’une maison typique du Karst. En italien, il a été traduit par son 
équivalent culturel ballatoio, dont la traduction est omise en français. L’omission 
peut être due à une difficulté de compréhension ou bien de traduction. En effec-
tuant une recherche dans des textes parallèles italiens-français dans le dictionnaire 
en ligne Glosbe, nous avons remarqué que dans ce contexte, l’expression italienne 
ballatoio pourrait être traduite en français par galerie ou coursive.
Exemple 3.
Texte source slovène (1993) Traduction en italien (2002) Traduction indirecte  
en français (1998)
/…/ Kras je imel zadosti 
arhitektonskih prvin s svojimi 
portali, kolonami in baladurji, 
ki so vse čakale, da bi jih kdo 
izkoristil. (p. 116)
/…/ il Carso però con i suoi 
portali le colonne, i ballatoi, 
offriva elementi architettonici 
sufficienti, tutti in attesa  
di dare l’ispirazione a qualcuno. 
(p. 123)
/…/ le Karst, avec ses portails, 
ses colonnes, offrait assez  
d’éléments pour donner de 
l’inspiration à qui que ce soit. 
(p. 147) 
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Dans l’exemple 4, l’accent est mis sur le mot slovène gmajna qui signifie « lande, 
friche, pâtis », i. e. une terre pierreuse inculte, à la végétation pauvre, destinée au 
pâturage. Souvent, il est accompagné de l’adjectif kraški qui est traduit en italien 
comme del Carso et comme du Karst en français. À part une omission du syntagme 
entier kraška gmajna dans la version italienne et, en conséquence, française, la tra-
ductrice italienne a traduit le lexème gmajna de différentes manières : le plus sou-
vent par l’équivalent culturel landa, parfois accompagné de l’adjectif pietrosa, mais 
aussi en utilisant un équivalent fonctionnel descriptif pour éviter la répétition au 
sein d’une phrase (pascoli carsici dans l’Exemple 4) ou varier le vocabulaire (terreno 
pietroso), s’éloignant ainsi de l’écriture de Pahor. Littérale, la traduction française 
est fidèle à la version italienne (respectivement lande, lande pierreuse, prés du Karst, 
terrain pierreux), sauf dans un exemple où la landa est remplacée par un mot plus 
général, le pré, signe de simplification. 
Exemple 4.
Texte source slovène (1993) Traduction en italien (2002) Traduction indirecte  
en français (1998)
Da, a še prej, ko so slovenski 
fantje stopali med fašisti po 
gmajni, so se njihove oči prav 
gotovo ustavile tudi na kamnih, 
s katerimi je posejana kraška 
gmajna. (p. 68)
Sì, ma ancora prima, quando 
attorniati dai fascisti i giovani 
sloveni attraversavano la landa, 
i loro occhi si erano posati di 
certo sulle pietre disseminate 
per i pascoli carsici. (p. 75) 
Oui, mais encore avant, quand 
les jeunes Slovènes, cernés 
par les fascistes, traversaient 
la lande, leurs yeux s’étaient 
sûrement posés sur les pierres 
éparses dans les prés du Karst, 
/…/ (p. 92) 
La généralisation ou la simplification peut aussi être observée dans le cas de la 
traduction des mots borjač et pašten, les deux appartenant au dialecte de la région 
du Karst ou du littoral slovène. 
Dans l’original slovène, nous avons trouvé une occurrence du mot borjač 
(Exemple 5) qui désigne une cour typique du Karst, entourée de maison d’habita-
tion et d’installations agricoles, et d’un mur et porte à l’entrée (SSKJ2). Cette realia 
a été transmise en italien et, par conséquent, en français par un mot moins précis 
ou bien un équivalent fonctionnel selon Newmark (1988), à savoir cortile ou cour, 
les deux signifiant dvorišče (la cour) en général. Faute d’un équivalent en italien et 
sous peine de perte complète d’élément culturel source, la traductrice vers l’italien 
aurait pu se servir d’une traduction descriptive ou garder le mot slovène source en 
ajoutant une note en bas de page.9
9 Par exemple, un cortile chiuso (une cour fermée), il tipico cortile carsico (une cour typique du Karst), il 
tradizionale cortile della tipica casa carsica (une cour traditionnelle d’une maison typique du Karst).
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315La villa sur le lac de Boris Pahor en italien et sa traduction indirecte
Exemple 5.
Texte source slovène (1993) Traduction en italien (2002) Traduction indirecte  
en français (1998)
»Kakor drevesa so rasli 
[oleandri] z borjača do oken, 
cveti pa so bili nenavadno  
veliki. (p. 12)
“Crescevano come alberi, dal 
cortile fino alle finestre ed  
i fiori erano d’una grandezza 
insolita. (p. 19) 
– Ils [les lauriers-roses]  
poussaient comme des arbres, 
de la cour ils montaient jusqu’à 
l’étage, et les fleurs étaient d’une 
grosseur exceptionnelle. (p. 19) 
Pašten (Exemple 6), de l’autre côté, désigne au dialecte du littoral slovène une ter-
rasse de vignes (SSKJ2), mais dans la Vila ob jezeru il semble être utilisé surtout 
dans le sens de terrasse, i. e. « terrain, espace en gradins » (Le Robert), car, selon le 
contexte, il peut se rapporter à des terrasses d’oliviers, d’oranges ou bien de vignes. 
D’ailleurs, Pahor utilise le mot terasa (la terrasse) plus souvent que pašten (vingt-six 
occurrences contre douze). Vu la difficulté de garder le caractère dialectal dans la 
traduction, il n’est pas surprenant que dans la version italienne et, par conséquent, 
française, l’emploi des mots standard prévaut. À l’exception d’une omission de 
traduction dans les deux versions, pašten a le plus souvent été traduit comme ter-
razza (7 occurrences en italien) ou bien terrasse (6 occurrences en français et une 
pronominalisation). Quelques occurrences du mot pašten ont subi une traduction 
descriptive (terrazzi a filari di viti/étagements de vignes), en français aussi une sim-
plification (terreno a terrazzi (deux occurrences)/terrasses ou terrain), tandis qu’une 
solution (campo/champ) est assez éloigné du mot source et n’exprime pas l’idée de 
gradins. Comme en témoigne l’analyse, le traducteur français est pour la plupart 
fidèle aux solutions de la traductrice italienne. 
Exemple 6.
Texte source slovène (1993) Traduction en italien (2002) Traduction indirecte  
en français (1998)
Od zemljepisnih posebnosti 
je vzel v poštev predvsem dve: 
paštne, ki se v stopnicah  
vzpenjajo od morja gor po  
bregu, ter doline. (p. 116)
Delle peculiarità geografiche 
due soprattutto erano quelle 
prese in considerazione :  
il terreno a terrazzi che dal 
mare s’inerpica su per la china  
e le doline. (p. 123)
Des caractéristiques de ce 
terrain, deux surtout étaient à 
prendre en considération : les 
terrasses qui grimpaient de  
la mer et les dolines. (p. 147)
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316 AdriAnA Mezeg, AnnA MAriA grego 
Enfin, toujours dans l’exemple 6, nous pouvons noter l’emploi du mot doline (doli-
na au singulier), un terme de géographie désignant une « petite dépression fermée 
caractéristique des régions de relief karstique » (Larousse). Figurant dans des dic-
tionnaires italiens et français, les deux langues romanes ont emprunté ce mot au 
slovène (respectivement dolina et doline).10 Aussi n’est-il pas surprenant que le mot 
slovène a été maintenu dans les deux versions cibles observées.
CONCLUSION
Après avoir brièvement présenté le style de Pahor, son roman Vila ob jezeru et les 
éditions italiennes et française, nous avons expliqué les termes clés de cet article : la 
traduction indirecte et les realia. En effet, notre objectif était d’observer la traduction 
des realia de la Vila ob jezeru dans la version italienne par Marija Kacin ainsi que 
dans la version française par Benito Merlino, effectuée uniquement à partir de l’ita-
lien, pour pouvoir déterminer des écarts éventuels par rapport au texte source ultime. 
Basée sur une dizaine d’exemples11 de référents culturels source, l’analyse a ré-
vélé les stratégies employées et les effets produits. À propos de la version italienne, 
nous pouvons tout d’abord constater que les dialectalismes ou régionalismes ont 
en majorité été gommées, remplacées par des mots ou expressions standard, plus 
généraux et neutres (le cas des mots borjač, pašten et partiellement gmajna), tandis 
que quelques-uns ont été traduits par un équivalent culturel (par exemple gostilna, 
baladur et partiellement gmajna). À part quelques omissions et de rares équiva-
lents culturels (auberge et lande), la majorité de ces occurrences ont été traduites 
vers le français littéralement, par un équivalent fonctionnel standard ou bien une 
expression générale (par exemple cour, restaurant, terrasse), ce qui a entraîné une 
perte sémantique et éloigné le texte français du texte source ultime. 
Ensuite, lorsque Pahor utilise une expression d’origine italienne (par exemple 
polenta ou burja), l’équivalent correspondant est évidemment employé dans La 
villa sul lago (par exemple polenta, bora). Dans la version française, l’emprunt à 
l’italien n’a été noté que dans le cas du mot polenta, bora étant simplifié par le vent 
du nord. L’expression prozorna verona, issue de l’italien limpido verona, n’a, curieu-
sement, pas été traduite littéralement vers le français, mais moyennant la natura-
lisation et la description (un clairet de Vérone). Enfin, les mots d’origine latine (par 
exemple portal, kolona) ont littéralement été traduits vers l’italien et aussi vers le 
français, ce qui a produit une mauvaise traduction à cause d’un faux ami (kolona/
colonne/colonnes), tandis que le terme géographique dolina a été préservé dans les 
deux langues (dolina/doline). 
10 Contrairement à l’italien (una dolina), la désinence en français change en - e (une doline). 
11 Au total, nous avons analysé trente-cinq occurrences.
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317La villa sur le lac de Boris Pahor en italien et sa traduction indirecte
Les stratégies utilisées dans la version française ne sont donc pas complètement 
identiques à celles découvertes dans la version italienne, mais elles sont très simi-
laires. Dans la version italienne, l’équivalence fonctionnelle (28 %), culturelle (22 %) 
et l’emprunt (25 %) prédominent. En français, l’équivalence fonctionnelle (47 %) 
l’emporte sur l’omission (14 %), l’équivalence culturelle et l’emprunt (chacun 11 %). 
D’après l’analyse, nous pouvons confirmer notre hypothèse que la traduction 
française est assez fidèle à la version italienne, son texte source, et que de nom-
breux mots observés de La villa sul lago ont été traduits littéralement vers le fran-
çais. De manière générale, le texte source ultime a subi quelques omissions et de 
nombreuses altérations et changements au niveau lexical déjà dans la traduction 
italienne, et aussi dans la version française parce que Merlino ne s’est jamais référé 
au roman slovène.12 Pourtant, la simplification des expressions observées est en-
core plus évidente dans La villa sur le lac, c’est pourquoi la traduction française est 
encore plus cibliste que la traduction italienne. 
Dans le cas de la traduction indirecte, il est inévitable que des informations 
soient perdues. Par rapport aux textes étudiés, de grands écarts vis-à-vis le roman 
slovène ont déjà été notés dans la version italienne, c’est pourquoi des pertes n’au-
raient pas pu être évitées en français. En effet, souvent, « la traduction de seconde 
main échoue ou les erreurs de la première traduction sont reportées sur toutes 
les autres faites sur la base de la première » (Markič 2006, 136). Par conséquent, 
à moins d’un traducteur compétent pour une paire de langues concernées, la lit-
térature devrait, idéalement, être traduite directement de la langue source ultime 
plutôt qu’intermédiaire. Si tel avait été le cas, la traduction française de la Vila ob 
jezeru aurait toujours été la même ? 
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Adriana Mezeg
Université de Ljubljana
adriana.mezeg@ff.uni-lj.si
Anna Maria Grego
Université de Primorska
annamaria.grego@gmail.com
Vila ob jezeru Borisa Pahorja v italijanščini in njen posredni prevod 
v francoščino: primer kulturnospecifičnih izrazov
Članek obravnava prevajanje kulturnospecifičnih izrazov v italijanski (La villa sul lago) 
in francoski (La villa sur le lac) različici Pahorjevega romana Vila ob jezeru. Gre za edini 
Pahorjev roman, ki je bil v francoščino preveden prek posrednega jezika, in sicer italijan-
ščine. Po kratki predstavitvi dela in pojma posrednega prevajanja se članek osredotoči na 
strategije pri prevajanju besed in izrazov, značilnih za slovensko primorje z zaledjem, ki jih 
uporablja Pahor. Raziskava poskuša ugotoviti, ali je kulturna specifika besedišča, ki pred-
stavlja resničen prevajalski izziv, ohranjena ali izgubljena ne samo v posrednem prevodu v 
francoščini, temveč tudi v neposrednem prevodu v italijanščini glede na tesne geografske, 
jezikovne in kulturne stike med Slovenijo in Italijo. 
Ključne besede: Boris Pahor, Vila ob jezeru, posredni prevod, kulturnospecifični izrazi, pre-
vodne strategije 
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321La villa sur le lac de Boris Pahor en italien et sa traduction indirecte
The Villa by the Lake by Boris Pahor in Italian and Its Indirect Translation 
into French: The Case of the Realia
This article examines the translation of realia in the Italian and French versions of the 
novel Vila ob jezeru (La villa sul lago and La villa sur le lac respectively) by Boris Pahor. 
The Villa by the Lake is so far the only novel by Pahor translated into French from an 
intermediate language, namely Italian. After a brief presentation of the work and the 
concept of indirect translation, the article focuses on the strategies of translating words or 
expressions typical of the Slovenian coast and hinterland that constitute Pahor’s language, 
in order to find out whether these cultural elements, which represent a real challenge for 
translation, have been preserved or lost not only in the indirect translation into French 
but also in the direct translation into Italian, given the close geographical, linguistic and 
cultural contacts between Slovenia and Italy.
Keywords: Boris Pahor, The Villa by the Lake, indirect translation, realia, translation strategies
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