Rastko Rafael Djordjevié 
Ljubljana 
EL TEATRO ESPAÑOL EN LJUBLJANA ENTRE 1945-1990 
Una mañana pasada en el archivo del Tuatro Nacional de Ljubljana resulta más 
que suficiente para poder constatar que las obras teatrales españolas han sido 
estrenadas raramente durante los últimos cuarenta años y esto con mucha 
irregularidad. Los años cincuenta (el período después de la Segunda Guerra Mundial) 
se mostraron favorables al teatro español; el público de Ljubljana encuentra en las 
piezas de Lorca .Y en las del Siglo de Oro algo diferente. Los espectadores viven el 
destino trágico, la espera vana, el camino irrealizado, la muerte con la que concluye 
el anhelo de vivir de los héroes de Lorca; los autores del Siglo de Oro con sus temas 
caballerescos de honor y de venganza y con su sentido del humor sorprenden y 
entusiasman. De este modo, se estrenan desde 1949 hasta 1959 tres obras maestras 
de Lorca: 1950 La casa de Bernarda Alba, 1955 Bodas de sangre y finalmente en 1959 
~nna. Junto con Lorca los señores Molka y Stupica, directores que dominan la 
escena de entonces, rinden homenaje al Siglo de Oro montando La dama duende de 
Calderón en 1949, dos años más tarde Fuenteovejuna de Vega y en 1954 Don Gil en 
las calzas verdes de Tirso de Molina. Algunos estrenos alcanzan un éxito 
extraordinario. A destacar ante todo La dama duende con 52 representaciones, nada 
menos. 
Sin embargo, en los años sesenta los españoles desaparecen por completo del 
Tuatro Nacional. Otros teatros se encargan de estrenar cada tanto una pieza española, 
sea Cervantes, cuyos Cuatro entremeses fueron muy populares sobre todo entre los 
estudiantes, sea Lorca con La zapatera prodigi.osa montada por primera vez en 
Ljubljana en el Tuatro de la Juventud. 
A principios de los años setenta el teatro español vuelve al Tuatro Nacional. Se 
descubren nuevos autores del siglo XX: Jacinto Benavente con sus Intereses creados 
en 1971 y Ramón del Valle-Inclán cuyas Divinas palabras se estrenan en 1973, lo que 
no significa la ausencia completa de la España caballeresca. Al contrario, ya en 1972 
El alcalde de Zalamea con la música de Anton Srebotnjak se estrenó en mayo y hasta 
el fin de la temporada hubo i28 representaciones! - Calderón triunfa después de 
veintitrés años. 
Sigue una cierta calma que dura hasta 1978. Un año raro puesto que en una 
temporada pudimos ver un Cervantes (Cuatro entremeses, continúan atrayendo al 
público) y de nuevo un Lorca desconocido, esta vez en el Tuatro Municipal. Doña 
Rosita fue representada cuarenta y seis veces. El lenguaje definitivamente poético de 
Lorca brilla en un teatro donde se. estrenan pocas obras españolas. Desde entonces, 
desgraciadamente, no podemos hablar de un período particularmente español. 
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Durante los últimos diez años, hay sólo dos estrenos a destacar: Mariana Pineda, 
romance popular en tres estampas, inspirado en la granadina ajusticiada por haber 
bordado una bandera liberal, en 1831, obra montada en el Tuatro Experimental y La 
discreta enamorada de Lope, un vaudeville a la manera del. siglo XVI, en el Tuatro 
Municipal hace dos años. 
El público de Ljubljana sigue sin conocer algunas obras maestras del teatro 
espaqol. ¿Cómo se podría explicar el hecho de que todavía no se han estrenado en 
Ljubljana ni La vida es sueño ni El burlador de Sevilla? El teatro romántico se deja 
entrever gracias a unas óperas inmortales de Verdi. ¿son tan malas nuestras 
traducciones que no nos atrevemos presentarlas al público? ¿La lengua ha cambiado 
tanto que resulta indispensable hacer correcciones aunque la traducción sea buena? 
¿Los autores ingleses, franceses, escandinavos y norteamericanos son rivales 
demasiado fuertes y a priori excluyen a los españoles de la competición? El teatro 
esp~ñol conoció sin duda tiempos más felices. Lo. único que podemos esperar y desear 
los hispanistas eslovenos es que aquellos tiempos vuelvan de nuevo. 
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