Zbornik za 
umetnostno 
zgodovino
Archives d’histoire de l’art
Art History Journal
Izhaja od / Publié depuis / Published Since 1921
Nova vrsta / Nouvelle série / New Series LV
Ljubljana 2019
ZBORNIK ZA UMETNOSTNO ZGODOVINO N.S. LV/2019
Izdalo in založilo / Published by
SLOVENSKO UMETNOSTNOZGODOVINSKO DRUŠTVO, LJUBLJANA
C/O FILOZOFSKA FAKULTETA UNIVERZE V LJUBLJANI
ODDELEK ZA UMETNOSTNO ZGODOVINO, AŠKERČEVA 2
SI – 1101 LJUBLJANA, SLOVENIJA
Uredniški odbor / Editorial Board
RENATA NOVAK KLEMENČIČ, glavna in odgovorna urednica / Editor in Chief
JANEZ BALAŽIC, MARJETA CIGLENEČKI, MATEJ KLEMENČIČ, MATEJA KOS,  
ANDREJ SMREKAR, KATARINA ŠMID, SAMO ŠTEFANAC
Mednarodni svetovalni odbor / International Advisory Board
LINDA BOREAN, FRANCESCO CAGLIOTI, NINA KUDIŠ, VLADIMIR MARKOVIĆ,  
INGEBORG SCHEMPER SPARHOLZ, CARL BRANDON STREHLKE
Tehnična urednica / Production Editor
KATRA MEKE
Lektoriranje / Language Editing
KATJA KRIŽNIK JERAJ (SLOVENŠČINA), JOSH ROCCHIO (ANGLEŠČINA),  
ANA VIDRIH GREGORIČ (ITALIJANŠČINA)
Prevajalci člankov, povzetkov in sinopsisov / Translators for Summaries and Abstracts
RICCARDO BERTONI (ITALIJANŠČINA), MATEJ KLEMENČIČ (ITALIJANŠČINA)
Oblikovanje in postavitev / Design and Typesetting
STUDIOBOTAS
Tisk / Printing
TISKARNA KNJIGOVEZNICA RADOVLJICA
Naklada / Number of Copies Printed
350 IZVODOV
IZŠLO 2023
Indeksirano v / Indexed by
BHA, FRANCIS, ERIH PLUS
ZA AVTORSKE PRAVICE REPRODUKCIJ ODGOVARJAJO AVTORJI OBJAVLJENIH  
PRISPEVKOV.
ISSN 0351-224X
ZBORNIK ZA UMETNOSTNO ZGODOVINO JE DEL PROGRAMA SLOVENSKEGA  
UMETNOSTNOZGODOVINSKEGA DRUŠTVA, KI GA SOFINANCIRA MINISTRSTVO  
ZA KULTURO REPUBLIKE SLOVENIJE. IZHAJA OB FINANČNI PODPORI JAVNE AGENCIJE  
ZA RAZISKOVALNO DEJAVNOST REPUBLIKE SLOVENIJE. TEMATSKA ŠTEVILKA JE  
NASTALA NA POBUDO RAZISKOVALNEGA PROJEKTA NACIONALNO SAMOZAVEDANJE 
IN NADNACIONALNA ZNANOST: VPLIV NACIONALNIH DISKURZOV NA RAZISKOVANJE 
SREDNJEVEŠKE IN ZGODNJENOVOVEŠKE UMETNOSTI V SLOVENIJI (J6-9387), KI GA  
IZ DRŽAVNEGA PRORAČUNA SOFINANCIRA JAVNA AGENCIJA ZA RAZISKOVALNO  
DEJAVNOST REPUBLIKE SLOVENIJE.
Kazalo / Contents
 
 
 
Umetnost istrskih obalnih mest: in memoriam Stane Bernik 
RAZPRAVE IN ČLANKI / ESSAYS AND ARTICLES 
 
ana jenko kovačič Škofovske in komunalne palače v luči institucionalnih sprememb  
v Istri v srednjem veku
Episcopal and Communal Palaces in Light of Institutional Changes  
in Istria in the Middle Ages
 
enrica cozzi La pittura gotica nell’Istria slovena e il polittico di Pirano  
di Paolo Veneziano
Gotsko slikarstvo v slovenski Istri in piranski poliptih Paola Veneziana 
 
samo štefanac Antonio Rossellino’s Madonnas and the Problem  
of Mass-produced Florentine Renaissance Sculpture  
and its Early Diffusion on the Eastern Adriatic Coast
Madone Antonia Rossellina in problem masovne produkcije 
florentinske zgodnjerenesančne plastike ter njenega zgodnjega  
širjenja na vzhodno jadransko obalo 
 
barbka gosar hirci Konservatorsko-restavratorski posegi na slikah Vittoreja  
in Benedetta Carpaccia iz koprske stolnice
The Conservation and Restoration Treatments of Paintings  
by Vittore and Benedetto Carpaccio from Koper/Capodistria Cathedral 
 
 
 
9
17
35
57
85
mojca marjana kovač Bonfante Torre. Il “taiapiera” veneziano e la sua bottega a Pirano
»Taiapiera Bonfante Torre«. Beneški kamnosek in delavnica v Piranu
 
andreja rakovec Štukature v palači Besenghi degli Ughi v Izoli
Stuccoworks at Besenghi degli Ughi Palace in Izola 
 
sara turk marolt Da Capodistria a San Pietro dell’Amata.  
Il destino degli altari dopo la soppressione napoleonica
Od Kopra do piranskega Sv. Petra. Usoda nekaterih  
koprskih oltarjev v obdobju francoske okupacije Istre 
 
rossella fabiani Pietro Nobile a Pirano. Progetti per la chiesa di San Pietro
Pietro Nobile v Piranu. Načrti za cerkev svetega Petra 
 
katja mahnič The Presentation of the Works of Art in the Former  
Austrian Littoral Region during World War I
Umetnostni spomeniki istrskih mest in njihova  
obravnava v času prve svetovne vojne 
 
claudia crosera L’attività di tutela della Soprintendenza nel primo dopoguerra.  
Restauri di opere d’arte in Istria e nella Venezia Giulia 
Dejavnost spomeniškega varstva med obema vojnama.  
Restavriranje umetnin v Istri in v Furlaniji - Julijski krajini 
 
neža čebron lipovec »Revolucija mesta«. Staro mestno jedro v povojnih  
urbanističnih načrtih za Koper
“La rivoluzione della città”. Il centro storico  
di Capodistria nei piani urbanistici del secondo dopoguerra
111
141
159
183
193
209
245
111
ZUZ – LV – 2019
Nei primi decenni del XVII secolo un importante ruolo nel rinnovo della chiesa, del 
campanile e degli arredi della parrocchiale di S. Giorgio di Pirano secondo i cano-
ni della tradizione tardorinascimentale veneta va senza dubbio ascritto al lapicida 
veneziano Bonfante, figlio di Stefano Torre, che si trasferì nella cittadina istriana 
proprio durante i lavori di ricostruzione del complesso.
1
 Sebbene in tutti i docu-
menti egli sia indicato come “maestro taiapiera da Venetia”, nell’ultimo contratto, 
quello per il pulpito, è detto invece “abitante in questa terra”, a testimonianza del 
fatto che si era stabilito a Pirano.
2
Nelle pubblicazioni di storia e storia dell’arte di autori italiani relative alla no-
stra regione - testi fondamentali che tengono conto anche delle fonti archivistiche 
- ci sono pochi cenni sul lapicida veneziano. Ne L’Istria nobilissima, preziosa opera 
che illustra le vicende storiche e culturali della penisola, Giuseppe Caprin ricordava 
che nel 1596 “il senato approva con contratto conchiuso tra i patroni dell’Arsenal 
ed il tagliapietra Bonfante di Stefano Torre circa alcuni lavori da eseguirsi in pie-
1
 Già nel 1580 il visitatore apostolico Agostino Valier aveva sottolineato la situazione piuttosto 
critica in cui versava la chiesa capitolare di Pirano, ma soltanto nel 1592 si pose mano al rinnovo 
dell’edificio e all’erezione di un campanile isolato. cf. Paolo Naldini , Corografia ecclesiastica o’ sia 
descrittione della città, e della diocesi di Giustinopoli Detto volgarmente Capo d’Istria, Venezia 
1700, p. 274, https://archive.org/details/bub_gb_T5rSHkdobjMC/page/n4 (22. 10. 2022). Tre anni 
più tardi la chiesa doveva già essere stata costruita sino alla cappella dell’altare, infatti, il progetto 
della “cuba” sovrastante, una soluzione ritenuta “moderna”, fu portato a Venezia e affidato alla peri-
zia di Zanmaria Munaro e Pier Antonio Gallesi da Rovigo. cf. Darja Mihelič , Piranska razglednica 
iz prvih desetletij 17. stoletja, Annales, Series historia et sociologia, II/2, 1992, pp. 257–265; Archi-
vio regionale di Capodistria (ARC), Unità di Pirano (UP), Varia Piranensia, Acta Varia, šk. I, Kopije 
1036–1750, I/1, ff. 54r–55v. 
2
 Per far luce sull’interessante e complessa dinamica familiare di Bonfante e sui suoi possibili le-
gami, forse anche di parentela, con le diverse famiglie Torre già prima residenti a Pirano, sarà indi-
spensabile procedere a uno spoglio molto accurato dei libri parrocchiali di Pirano ma anche consul-
tare alcuni fondi archivistici a Venezia.
Bonfante Torre. Il “taiapiera” veneziano e la sua 
bottega a Pirano 
mojca marjana kovač
112
MOJCA MARJANA KOVAČ
tra di Rovigno”.
3
 Invece nella Cronologia piranese, risultato del minuzioso spoglio 
degli archivi civici e pubblicata a puntate sul periodico La voce di San Giorgio, An-
tonio Alisi segnalava diversi contratti presenti nell’Archivio capitolare riguardanti 
le commesse al maestro Bonfante e ai figli Stefano e Girolamo.
4
 Nel volume sulla 
scultura barocca nel Litorale, Sergej Vrišer attribuiva a Bonfante Torre, indicato 
come “lapicida locale”, tutti e quattro gli altari laterali in pietra presenti nella nava-
ta della chiesa parrocchiale, inquadrandoli come produzioni seicentesche imitanti 
un arco trionfale con grandi figure, creazioni che riflettono una forte influenza ve-
neta e che sono, allo stesso tempo, gli altari lapidei più antichi in Slovenia.
5
 Indub-
biamente, le fonti primarie per lo studio delle opere di Bonfante sono i documenti 
d’archivio che riguardano tanto i contratti per i diversi lavori quanto i pagamenti 
per le sue prestazioni. Gli atti relativi alle opere commissionate dal Comune di Pi-
rano sono custoditi nella sezione piranese dell’Archivio regionale di Capodistria:
6
 
tutti sono stati trascritti e interpretati già nel 1992 da Darja Mihelič.
7
 
La dissertazione di dottorato dell’Autrice del presente contributo
8
 e alcuni ar-
ticoli successivi,
9
 riportano nuove notizie e un nuovo giudizio storico-artistico sui 
lavori di Bonfante, per lo più realizzati per la parrocchiale piranese. Si tratta di in-
formazioni sino ad allora inedite, derivanti dallo studio di parte della ricca docu-
mentazione conservata nell’Archivio capitolare della chiesa e precisamente il libro 
3
 Giuseppe Caprin , L’Istria nobilissima, II, Trieste 1907, p. 53, n. 1. Egli ha ripreso la notizia da: 
Senato mare, Atti e memorie della Società istriana di archeologia e storia patria, XII, 1897, p. 78.
4
 Antonio Alisi , Cronologia Piranese 1–18, La voce di San Giorgio, XL–LVIII, 1987–1990.
5
 Nel capitolo II. Življenjepisni podatki in dela kiparjev in kamnosekov v 17. in 18. stoletju, Vrišer 
ricorda a Pirano la bottega dei Torre, che definisce “bottega locale” operante tra Pirano e Capodi-
stria. Cf. Sergej Vrišer , Baročno kiparstvo na Primorskem, Ljubljana 1983, pp. 39, 209. 
6
 Questa documentazione si trova nel fondo Varia Piranensia, Acta Varia, busta I, Copie di docu-
menti 1283–1609 e riguarda la costruzione del muro di sostegno verso riva, del campanile e della 
facciata della chiesa di S. Giorgio.
7
 Mihelič 1992, cit. n. 1, pp. 257–265; Darja Mihelič , Kompleks piranske župne cerkve sv. Jurija. 
(Korak k odkrivanju novih umetnostnozgodovinskih dejstev?), Annales, Series historia et sociologia, 
V/6, 1995, pp. 7–14.
8
 Mojca Marjana Kovač , Zgodovinski razvoj in obnova cerkve sv. Jurija v Piranu. Konservatorske 
raziskave in prezentacija, Ljubljana 2009, (Università di Lubiana, dissertazione di dottorato, datti-
loscritto), pp. 213–220.
9
 Mojca Marjana Kovač , “Maestro Bonfante Torre taiapiera quondam maestro Stefano” – 1601: 
izdelovalec pročelja cerkve sv. Jurija v Piranu, Bilten SUZD, 3, 2009, http://www.suzd.si/bilten/ar-
hiv/bilten-suzd-3-2009/286-raziskave/94-mojca-marjana-kovac-sv-jurij-piran (24. 11. 2022); Mojca 
Marjana Kovač , Pročelje cerkve sv. Jurija v Piranu in vzori zanj. Izhodišča za vrednotenje kulturne-
ga spomenika, Zbornik za umetnostno zgodovino, n. s. XLVI, 2010, pp. 74–104; Mojca Marjana Ko -
vač , Župnijska cerkev sv. Jurija v Piranu. Nova odkritja o obnovi ali novogradnji med letoma 1580 
in 1637, Annales, Series historia et sociologia, XX/2, 2010, pp. 385–408.
113
ZUZ – LV – 2019
della fabbriceria di S. Giorgio (1608-1689) e quello della confraternita omonima 
(1613).
10
 L’analisi delle fonti compulsate ha consentito di rivalutare l’opera di Bon-
fante e ha fatto scoprire la sua mano anche in altri lavori eseguiti nell’ambito della 
complessa e prolungata opera di rinnovo della parrocchiale. Tali lavori possono dir-
si fondamentali in questo contesto e non solo per la nuova facciata, che ha mutato 
la fisionomia stilistica del manto esterno della chiesa: infatti, oltre a buona parte 
dei nuovi arredi, molto probabilmente va ascritto al nostro lapicida anche l’impian-
to compositivo degli interni. Il nuovo aspetto dell’edificio sacro sarebbe quindi il 
risultato dell’impegno e delle conoscenze di mastro Bonfante e dunque possiamo 
affermare con certezza che non si è trattato solo di influssi veneti ma di una vera 
e propria “importazione” di modelli architettonici e artistici di chiese veneziane. 
I suoi lavori sono chiaramente riconducibili alla ben consolidata lezione rinasci-
mentale, tipica dell’area veneta e da tempo presente anche in territorio istriano.
10
 Archivio parrocchiale di Pirano (APP), Archivio capitolare (AC), Libro di Fabbrica di S. Giorgio 
1608–1689, Libro dela scola di Sancto Giorgio de Pirano – MDCXIII. Ovviamente, per un quadro 
più completo dell’attività di Bonfante Torre nella parrocchiale sarà necessario procedere a uno spo-
glio minuzioso anche degli altri libri custoditi nell’archivio, compresi i numerosi volumi di entrate 
e spese delle diverse confraternite presenti in S. Giorgio.
1. La “scarpa” relizzata da Bonfante Torre, 1600-1609, Pirano, Chiesa di S. Giorgio 
114
MOJCA MARJANA KOVAČ
Alla luce dei dati sinora acquisiti, si può concludere che Bonfante Torre aveva 
già lavorato a Venezia e vi aveva raggiunto capacità e maestria notevoli come lapi-
cida tanto che gli furono affidati anche incarichi di rilievo come quelli per l’Arse-
nale.
11
 Il primo accordo a noi noto, stipulato da Bonfante con il Comune piranese 
nel 1600, ci porta a ritenere che si tratti della sua prima commessa in città e che 
questa sia da ritenere anche la data del suo arrivo a Pirano, epoca in cui i lavori al 
complesso di S. Giorgio erano già da alcuni anni in pieno svolgimento. Siccome 
la sua opera a Pirano non terminò con questo incarico, come documentato dalle 
fonti finora consultate, è ragionevole supporre che nei primi decenni del Seicento 
Bonfante abbia aperto qui una propria bottega, nella quale lavoravano anche i suoi 
figli Stefano e Girolamo. Dopo la sua morte, avvenuta nel 1621, l’attività fu rilevata 
dai figli - che intanto si erano sposati a Pirano - e poi proseguita anche dai nipoti 
almeno fino all’ottavo decennio del secolo.
12
 
Lavori di Bonfante
Il primo incarico assunto dal mastro lapicida fu la costruzione di “una muraglia 
sotto la riua della detta chiesa”: il 4 giugno 1600 Bonfante firmava il contratto per 
l’erezione di un muro lungo quasi 120 e alto 3,5 metri con la collaborazione di 
“maestro Zorzi Pozzo, quondam maestro Iacomo et maestro Hierolemo Matalon, 
quondam maestro Michiel, murari et tutti habitanti in questa terra”.
13
 Nel docu-
mento sono citati anche tre periti - Michiel Mathalon, maestro Zuanne e maestro 
Zamaria mureri - che esaminarono il muro terminato e ritennero che “la detta ope-
ra sta benissimo iusto l’acordo”, nonostante ci fossero delle differenze tra la com-
messa e l’opera realizzata. 
14
 A quanto sembra, i lavori alla “scarpa” si protrassero 
per diversi anni, infatti, dal libro della fabbriceria risulta che il 20 giugno 1609 a 
Bonfante venne versata una somma di denaro per la costruzione di questo stesso 
muro in base al contratto sottoscritto nove anni prima (fig. 1).
15
 
11
 Si veda alla n. 3.
12
 Anche per ricostruire l’attività della bottega di Bonfante sarà indispensabile compulsare gli atti no-
tarili, i libri dei vicedomini e gli atti del Comune di Pirano del Seicento e dei primi decenni del Settecen-
to, compresi altri volumi di entrate e spese che sono conservati nell’Archivio capitolare di S. Giorgio.
13
 ARC, UP, Varia Piranensia, Acta Varia, šk. I, Kopije 1036–1750, I/1, ff. 57r–58r.; Mihelič 1992, 
cit. n. 1, pp. 257–265.
14
 Mihelič 1992, cit. n. 1, p. 261.
15
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 7.
115
ZUZ – LV – 2019
È interessante notare che mastro Bonfante si offrì spontaneamente di realiz-
zare la nuova facciata della chiesa e dall’accordo stipulato con la Presidenza del-
la Fabbrica si evince che egli presentò sia il progetto sia il modellino dell’opera, 
dei quali si può presumere fosse anche l’autore.
16
 L’aspetto odierno della facciata 
16
 “1601 […] il detto maestro Bonfante spontaneamente si ha obligato di lauorare et fabricare con 
l’arte sua di tagliapietra, si per lui come per altri, tutta la prospitiua et fazzada della sudetta chiesa, 
principiando dalla pianta per fino alla cima et summità di detta fazzada giusta al disegno et sago-
ma per lui datto alli spettabili signori presidenti sudetti et misure dichiarite nel predetto disegno.” 
ARC, UP, Varia Piranensia, Acta Varia, šk. I, Kopije 1036–1750, I/1, f. 61r, trascrizione del contratto 
in Mihelič 1992, cit. n. 1, pp. 264–265.
2. Facciata della chiesa di S. Giorgio, Pirano  
116
MOJCA MARJANA KOVAČ
ricalca quanto previsto nel contratto, a parte l’edicola collocata sopra l’ingresso 
principale. A questo proposito sarebbe interessante sapere se il cambiamento fu 
realizzato in corso d’opera o se l’edicola venne inserita a prospetto già ultimato. 
Sfortunatamente non si sono conservati né il progetto e neppure il modellino, tut-
tavia, anche in questo caso, nel contratto sono puntualmente stabilite le modalità 
di realizzazione: la facciata doveva essere in pietra di Rovigno, per un costo di 625 
ducati, mentre i lavori sarebbero stati eseguiti in tre fasi e poi pagati a Bonfante 
a conclusione di ogni singola fase. Purtroppo, non sappiamo quando fu portata a 
termine, ma si può ragionevolmente supporre che ciò sia avvenuto entro la fine del 
primo decennio del Seicento. La proposta per la costruzione della facciata fu subi-
to accolta ed è quindi molto probabile che Bonfante godesse già di fama e reputa-
zione anche a Pirano. Il nuovo prospetto venne realizzato addossando alla vecchia 
superficie nuovi elementi architettonici, sia portanti sia decorativi, tutti realizzati 
in pietra lavorata (fig. 2).
Si può azzardare anche l’ipotesi che Bonfante abbia terminato la facciata della 
chiesa entro il gennaio del 1608 quando stipulò un altro contratto con la fabbrice-
ria di S. Giorgio per la conclusione dei lavori al campanile. Alla fine di ottobre del 
1600 la presidenza aveva affidato a Giacomo de Nodari, figlio di maestro Francesco 
da Capodistria, l’erezione delle fondamenta e della torre del nuovo campanile “so-
pra la qual muraglia medesimente si obliga di poner a sue spese un cordon de sasso 
uiuo di mezzo tondo, che gli sarà datto tutto lauorado da essi signori presidenti”.
17
 
Dal documento si può dedurre che il compito di Giacomo era quello di costruire 
la struttura secondo il disegno già in possesso dei Presidenti - ma chi ne era l’au-
tore? Maestro Giacomo concluse la sua parte di lavoro entro il 16 novembre 1612, 
giorno in cui venne pagato.
18
 La costruzione fu portata avanti da Bonfante Torre 
con il quale erano già stati stipulati ben due contratti nel 1608: il primo risalente al 
14 gennaio e il secondo al 7 febbraio. Nei patti il lapicida si impegnava a realizzare 
la cella campanaria (“cuba”) del nuovo campanile in base al disegno e al modello 
esistenti (neanche da questo documento si può risalire all’autore del disegno e del 
modellino).
19
 Nel primo documento, redatto da Bonfante stesso, egli si obbligava 
17
 Il Nodari doveva realizzare la torre del campanile “conforme all’disegno di esso campanille es-
sistente nelle mani di essi signori presidenti”, ARC, UP, Varia Piranensia, Acta Varia, šk. I, Kopije 
1036–1750, I/1, ff. 59r–60r, trascrizione dei documenti, Mihelič 1992, cit. n. 1, pp. 264–265.
18
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 16.
19
 Bonfante presentò il progetto e il modello della “cuba” del campanile; nel corso dei lavori a “Mi-
stro Bonfante” fu ordinato“di continuar vno Passo di Muraglia sopra la Torre del Campanil, con 
quelle misure, et altre Conditioni ha fatto Mistro Giacomo di Nodari da Capodistria”, APP, AC, Li-
bro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 18.
117
ZUZ – LV – 2019
3. Giacomo de Nodari, Bonfante Torre, 1600-1615, Campanile di S. Giorgio, Pirano  
118
MOJCA MARJANA KOVAČ
a reperire a proprie spese la pietra d’Istria necessaria e prevedeva quattro-cinque 
viaggi a Rovigno per acquistarla. Dal libro delle spese risulta che nel 1608 la pietra 
d’Istria fu venduta a Bonfante da Mattio Sponza di Rovigno che, poco prima che il 
campanile fosse terminato (nel 1614), trasportò il materiale a Pirano.
20
 Altra pie-
tra (ma non è dato sapere di che tipo) fu acquistata anche da Giacomo de Nicolet-
to a Venezia. 
21
 A questo proposito si potrebbe anche supporre che da Venezia sia-
no giunti gli elementi decorativi già finiti in pietra bianca necessari per terminare 
la costruzione della “cuba” (la cella).
22
 Conclusi i lavori edili, Bonfante Torre e il 
“murer” Baldissera vi montarono quattro campane. A coronamento del campanile 
Bonfante pose anche la “pigna”, sulla quale nel 1613 fu collocata la statua dell’an-
gelo.
23
 Il campanile fu benedetto il 16 aprile 1615 (fig. 3).
24
Nel marzo del 1614 la facoltosa famiglia piranese dei Venier stipulò con Bon-
fante un contratto per l’erezione del suo nuovo altare.
25
 Ultimato nel 1615, quello 
di S. Cristoforo fu il primo altare in pietra nella chiesa rinnovata. Le spese furo-
no sostenute da Agostino Venier, che era uno dei Presidenti alla Fabbrica (fig. 4).
Nello stesso periodo in cui era impegnato con l’erezione dell’altare di S. Cristo-
foro, Bonfante concludeva un ulteriore accordo per la realizzazione di un secondo 
altare, questa volta con la Confraternita della Beata Vergine del Carmine (fig. 5).
26
 
Il documento è molto interessante in quanto la posizione della nuova struttura era 
esattamente fissata: si trattava del luogo in cui all’epoca era ubicato il pulpito, di-
rimpetto all’altare di S. Giuseppe - oggi della Sacra Famiglia - e a fianco dell’altare 
delle Anime del Purgatorio. Pertanto, questo atto ci permette di appurare che la 
disposizione dei cinque altari era già stata decisa in precedenza.
Tutti e quattro gli altari laterali in S. Giorgio hanno caratteristiche comuni: ri-
prendono il modello di altare più diffuso in epoca tardorinascimentale e si richia-
mano all’architettura degli archi trionfali. I dossali presentano una ricca articola-
zione, incentrata su colonne e pilastri che sorreggono la trabeazione sormontata da 
20
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 20.
21
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 19.
22
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 21.
23
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 24.
24
 Antonio Alisi , Cronologia Piranese 10, La voce di San Giorgio, XLIX, 1989, p. 6.
25
 Alisi 1989, cit. n. 24, p. 6.
26
 Il contratto tra i committenti e il lapicida Bonfante è trascritto nell’Allegato 2 (Priloga 2) da He-
lena Seražin , Štukater Giuseppe Monteventi in oltar škapulirske bratovščine v Piranu, Acta histo-
riae artis Slovenica, XXI/2, 2016, pp. 169–184.
119
ZUZ – LV – 2019
un timpano spezzato. Il motivo centrale, ovvero l’apertura ad arco a tutto sesto, è 
destinata a ospitare la pala. L’impiego delle colonne in combinazione con i pilastri 
addossati alla parete e la ricca elaborazione dei particolari scultorei sono sottoli-
neati dall’uso di marmi di colori diversi anche nella realizzazione di altri elemen-
ti architettonici: le basi delle colonne, la mensa e il dossale, inclusi la trabeazione 
e il timpano. La documentazione archivistica relativa alle confraternite piranesi, 
che in quel periodo commissionarono i nuovi arredi della chiesa e soprattutto gli 
altari, è piuttosto ricca e quindi si auspica che un futuro, approfondito spoglio del 
materiale porti a rintraccare le prove che consentano di assegnare alla mano di 
Bonfante e della sua bottega anche gli altri due altari. 
Nel libro delle entrate e delle spese relative alla costruzione della nuova chiesa di 
S. Giorgio è registrato un pagamento che fu corrisposto a Bonfante Torre nel 1618 
per la realizzazione di una “cornise”.
27
 Dalla nota non è chiaro di quale cornice si 
tratti. Si possono però avanzare due ipotesi: forse è quella che contorna la nicchia 
sulla facciata, che nella prima descrizione del prospetto non era prevista, oppure 
la cornice della nicchia che all’interno della chiesa ospitava l’organo, spostato sul-
la parete occidentale della navata tra il 1614 e il 1618. Anche a quest’ultima ipotesi 
si può dare credito, infatti, tra il 1614 e il 1617 ci si imbatte in numerosi pagamenti 
per la riparazione dell’organo e della sua cassa (fig. 6).
28
 
Le spese registrate nel libro della confraternita di S. Giorgio tra gli anni 1618 
e 1619 testimoniano che i Presidenti della Fabbrica affidarono a mastro Bonfante 
pure la realizzazione di un portale e di quattro finestre sulle due facciate latera-
li, numeri che corrispondono alla situazione attuale.
29
 Questi portali laterali sono 
rettangolari, con una classica cornice di pietra bianca terminante con un timpano 
in stile tardorinascimentale e richiamano, seppure con una qualità esecutiva di 
tono minore, il portale principale della chiesa. Anche le finestre sono rettangolari, 
si sviluppano in verticale e sono concluse a tutto sesto, con linee e superfici lisce 
e senza decorazione, in perfetta sintonia con lo stile che andava per la maggiore 
agli inizi del Seicento.
Il 4 luglio del 1620 la presidenza della fabbriceria saldò il conto per l’erezione del 
nuovo pulpito versando il compenso al lapicida veneziano, citato nella nota come 
abitante di Pirano. Dal contratto del 1620 risulta che Bonfante si era impegnato 
a realizzarlo in pietra di Rovigno con alcuni elementi in marmo rosso di Carrara, 
27
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, f. 41.
28
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, ff. 19, 21–23, 25, 28, 30, 36, 37–38, 40.
29
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, ff. 41, 43.
120
il tutto in conformità al disegno presentato. La scala d’accesso sarebbe stata ad-
dossata alla parete mentre il pulpito stesso avrebbe avuto due porte in pietra, una 
in basso e l’altra in alto. Il pulpito odierno è certamente quello di Bonfante. Tra 
il 1881 e il 1882 fu però traslato sul lato opposto della navata, sulla parete setten-
trionale, come stabilito dall’ingegnere-architetto Giovanni Righetti che all’epoca 
stava restaurando la chiesa.
30
 Probabilmente questo pulpito fu l’ultimo lavoro di 
Bonfante, infatti, dalla nota di saldo dell’opera, risalente al 22 maggio del 1622, a 
beneficiarne furono i suoi figli Girolamo e Stefano
31
 che, d’altro canto, facevano 
parte della sua bottega e sono spesso citati nei documenti d’archivio già all’epoca 
in cui il padre era ancora in attività (fig. 7).
Nel 1621 i fratelli Stefano e Girolamo Torre, figli del fù Bonfante, ricevono un 
pagamento dalla Confraternita di S. Giorgio per aver realizzato l’edicola del patro-
no.
32
 Poiché si tratta di due edicole (“nicchi”) uguali e poste dirimpetto, si può ra-
gionevolmente supporre che Stefano e Girolamo abbiano costruito anche l’edicola 
di S. Nicolò.
33
 I due “nicchi” completano la struttura e la decorazione delle pareti 
della navata nello stile tipico del Rinascimento (figg. 8, 9).
Sulla base dei dati ricavati dal libro delle spese, anche l’acquasantiera (“pila 
dell’acqua santa”) risulta essere un’opera realizzata dai fratelli Stefano e Girolamo 
Torre, ai quali il lavoro fu pagato nel 1641.
34
 La pila di marmo nero è situata ac-
canto all’ingresso principale, sotto la cantoria. Semplice ed elegante, si compone 
di un piedistallo profilato, a pianta quadrata, su cui è impostato un pilastro che 
regge una grande vasca rotonda, larga e bassa. Nel centro era sistemata la statua 
lignea di S. Giovanni Battista, acquistata nel 1678 a Venezia: oggi la sostituisce una 
copia, mentre l’originale è custodito nella casa parrocchiale.
35
Nel volume Il Duomo di Capodistria Francesco Semi riporta che nel 1645 i 
“Bonfanti taiapiera da Piran” costruirono un altare intitolato a S. Pietro,
36
 realiz-
zato in pietra bianca con colonne nere secondo il disegno eseguito da Alessandro 
Palaudin, “Proto in Venetia”, e approvato da numerosi cittadini. Nel corso dei la-
30
 Sonja Ana Hoyer , Giovanni Righetti, inženir, arhitekt-konservator, Razprave iz evropske ume-
tnosti za Ksenijo Rozman (ed. Barbara Jaki), Ljubljana 1999, p. 222.
31
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, ff. 44, 45, 46.
32
 APP, AC, Libro dela scola di Sancto Giorgio de Pirano – MDCXIII, ff. 22–23.
33
 Alisi 1989, cit. n. 24, p. 6.
34
 APP, AC, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, ff. 63, 64.
35
 Antonio Alisi , Cronologia Piranese 35, La Voce di San Giorgio, LIII, 1989, p. 5.
36
 Francesco Semi, Il Duomo di Capodistria, Parenzo 1934, p. 27.
MOJCA MARJANA KOVAČ
121
ZUZ – LV – 2019
4. Bonfante Torre, Altare di S. Cristoforo, 1614-1615, Pirano, Chiesa di S. Giorgio 
122
MOJCA MARJANA KOVAČ
vori di rinnovo del Duomo, iniziati nel 1711 e protrattisi fino alla metà del seco-
lo, gli altari furono rimossi e pertanto l’altare in questione non si è conservato.
37
 
L’importanza dell’opera di Bonfante Torre nel contesto  
del rinnovo della chiesa e gli influssi che caratterizzarono  
i suoi lavori
A partire dal primo quarto del XVI secolo, l’area urbana di Venezia fu caratteriz-
zata dalla realizzazione di progetti edilizi estremamente importanti, che in quel 
periodo costituivano indubbiamente rilevanti novità. Nel cuore della città, per me-
rito dello scultore e architetto Jacopo Sansovino (1487-1570), che allora si fregiava 
del titolo di “Proto della Repubblica di Venezia”, si diede inizio alla ricostruzione 
delle Procuratie Vecchie e prese pure forma il progetto di ristrutturazione com-
pleta di Piazza San Marco, comprendente l’edificazione della Biblioteca Marciana, 
della Loggetta del Campanile e infine delle Procuratie nuove. Tra il 1566 e il 1610, 
con una delibera del Consiglio dei X, si pose mano anche alla costruzione delle 
Prigioni nuove, nell’ampia area al di là del Rio di Palazzo, alla quale attese l’ormai 
anziano proto Antonio da Ponte (1512-1597),
38
 che era stato coinvolto in impor-
tanti progetti edilizi, tra cui la chiesa del Redentore, dove aveva collaborato con 
il Palladio, di cui era quasi coetaneo. Dal canto suo, l’architetto Andrea Palladio 
(1508-1580) aveva consacrato i due ultimi decenni di attività a edifici sacri, grazie 
alle commesse di influenti famiglie veneziane che vantavano importanti incarichi 
in istituzioni religiose e statali. Alla sua morte rimasero incompiuti alcuni degli 
edifici alla cui realizzazione sovrintendeva e quindi i lavori furono affidati ad altri 
professionisti,
39
 tra cui l’architetto Vincenzo Scamozzi (1548-1616), che ereditò 
dal Palladio anche il titolo di architetto di Stato. Scamozzi aveva acquisito presti-
gio e fama con la sistemazione definitiva di Piazza San Marco dopo la morte del 
Sansovino, occupandosi anche della ricostruzione della parte crollata della Biblio-
37
 La compulsazione - ad opera di Sara Turk - delle fonti d’archivio relative alla sistemazione degli 
altari nel Duomo di Capodistria dopo il suo rinnovo in epoca barocca, non ha consentito di trova-
re traccia di questo altare. cf. Sara Turk , Baročni oltarji v koprski stolnici in njihova provenienca, 
Zbornik za umetnostno zgodovino, n. s. LIII, 2017, pp. 99–129, 258–260.
38
 Andrea Bonavita , Le Prigioni nuove di Venezia e il Ponte di Sospiri: progetto e cantiere, Annali 
di architettura, XXIV, 2012, pp. 71–92. 
39
 L’attività edilizia era al tempo all’apice e dava lavoro, oltre che ad architetti e scultori di chiara 
fama, anche a un gran numero di altri professionisti del mestiere - muratori, carpentieri, lapicidi - 
rimasti anonimi. 
123
ZUZ – LV – 2019
5. Bonfante Torre, Altare della Madonna del Carmelo, 1615, Pirano, Chiesa di S. Giorgio 
124
MOJCA MARJANA KOVAČ
teca Marciana. Sempre dopo la morte del Palladio, si presero carico dell’erezione 
della facciata della chiesa San Giorgio Maggiore dapprima Simone Sorella (XVI 
sec., dopo il 1592) e poi lo Scamozzi stesso. Nell’area dell’Arsenale, che occupava 
una zona all’estremità orientale della città insulare, i lavori edili erano incessanti. 
Ben presto il primo nucleo del cantiere si era rivelato inadeguato e quindi via via 
si aggiunsero ulteriori infrastrutture - corderie, fonderie, officine, magazzini - e 
una darsena nuova in cui, oltre alla manutenzione dei vascelli, si costruivano navi 
mercantili e da guerra. Il maestro Bonfante aveva sicuramente assistito al com-
pimento di queste trasformazioni nel cuore di Venezia, dato che in quel periodo 
viveva e lavorava proprio in Laguna, acquisendo sia esperienza e competenze sia 
nuove conoscenze. Come attestato da un documento d’archivio, a pochi anni dal-
lo scadere del XVI secolo anche il tagliapietra Bonfante Torre eseguì alcuni lavori 
commissionatigli dai “patroni dell’Arsenale”.
40
 E forse non è un caso che quali pe-
riti per la valutazione dell’intervento eseguito nella chiesa di San Giorgio a Pirano 
40
 Vedi alla n. 3.
6. Interno della chiesa di S. Giorgio, Pirano  
125
ZUZ – LV – 2019
vennissero scelti il proto Zanmaria Lazzarini, che aveva collaborato alla costruzio-
ne delle nuove carceri, e il mastro carpentiere Bartolomeo Gallesi di Rovigo, che 
aveva partecipato all’erezione della chiesa del Redentore. 
Già in epoca umanistica lo studio dell’arte classica e la riscoperta dell’unico 
trattato sull’architettura pervenuto dall’antichità - ossia il De architectura di Mar-
co Vitruvio Pollione - avevano favorito la nascita e quindi la stampa di diversi studi 
teorici su questo argomento, tra i quali meritano un cenno particolare quelli pub-
blicati a Venezia nel Cinque e Seicento e che si devono agli architetti Serlio, Pal-
ladio e Scamozzi.
41
 Questi scritti ebbero un’enorme importanza, non soltanto per 
le teorie in essi espresse, ma soprattutto per le puntuali descrizioni pratiche delle 
varie tecniche e dei materiali che, insieme ai ricchi apparati iconografici, fecero da 
“manuali” a tutta una serie di artigiani e botteghe che se ne servirono per la pro-
gettazione e la costruzione delle loro opere. Tali trattati ebbero una larghissima 
diffusione anche in paesi lontani. È quindi del tutto plausibile ritenere che anche 
Bonfante Torre ne abbia potuto trarre insegnamento.
La ristrutturazione della chiesa parrocchiale di Pirano era iniziata ancor pri-
ma dell’arrivo a Pirano di Bonfante Torre. Dell’avanzato stato di degrado dell’e-
dificio si era reso conto già nel 1580 anche il visitatore apostolico Agostino Valier, 
che aveva evidenziato la necessità di un pronto intervento.
42
 L’evento decisivo in 
questo senso fu la risoluzione con cui nel 1590 il consiglio comunale, su propo-
sta del podestà Andrea Briani, decise di far realizzare un modellino in legno del-
la chiesa per facilitarne il futuro riassetto.
43
 Questa riproduzione in scala ridotta 
aveva due funzioni: rappresentare la chiesa esistente e nel contempo, grazie a due 
tavole aggiuntive che presentano due grandi finestre circolari, servire da modello 
per la nuova costruzione. All’interno, le colonne dell’antico impianto a tre navate, 
parzialmente segate, suggeriscono il nuovo assetto,
44
 una struttura architettonica 
che, a parte poche variazioni, ricalca lo schema esistente ancora oggi. Si tratta di 
una soluzione molto diffusa a quel tempo, ossia il tipo a planimetria longitudinale: 
41
 Sebastiano Serlio , Tutte L’Opere D’Architettura et Prospetiva, In Venetia 1584; Sebastiano Ser -
lio , I sette libri dell’architettura, In Venetia 1537; Andrea Palladio , I quattro libri dell’architettura, 
In Venetia 1570; Vincenzo Scamozzi , L’idea dell’architettura universale, In Venezia 1615.
42
 Vedi alla n. 1. Mojca Marjana Kovač , Apostolski vizitator Agostino Valier – pobudnik obnove 
kompleksa cerkve sv. Jurija v Piranu. Interpretacija historičnih virov kot izhodišče konservatorskih 
raziskav, Annales, Series Historia et Sociologia, XVII/1, 2007, pp. 47–64.
43
 ARC, UP, Varia Piranensia, Acta Varia, šk. I, Kopije 1036–1750, I/1(2), ff. 54r–55v.
44
 Mojca Guček , Izvirna lesena maketa župnijske cerkve sv. Jurija v Piranu, Arhitektura 17. stole-
tja na Slovenskem. Obdobje med pozno renesanso in zrelim barokom (Ljubljana, Arhitekturni muzej 
Ljubljana, 23. 1.–23. 2. 2001, ed. Nace Šumi), Ljubljana 2001, pp. 130–135.
126
MOJCA MARJANA KOVAČ
la navata unica è completata dalla cappella del coro con un’abside a pianta semi-
circolare, affiancata ai due lati da una cappella terminante con una parete piana. 
Lo spazio ad aula rispetta quindi la pianta della vecchia basilica, come del resto 
aveva suggerito pure Agostino Valier, una pratica cui si ricorreva spesso anche a 
Venezia.
45
 In uno dei suoi studi Benjamin Paul ha esaminato l’ex chiesa conven-
tuale dei SS. Cosma e Damiano, costruita sull’isola della Giudecca tra il 1540 e il 
1554 e probabilmente servita da modello per altre chiese veneziane.
46
 Sconsacra-
ta dopo la soppressione dell’ordine a seguito dell’editto napoleonico, fu utilizzata 
per usi profani (caserma, ospedale…) e a fine Ottocento subì pesanti modifiche 
strutturali e diversi lavori per adattarla alle esigenze di un opificio tessile. Oggi, 
un attento intervento di rimozione degli elementi incongrui, di restauro, ripristi-
no funzionale e riuso, ha consentito la libera visione degli apparati decorativi ri-
trovati e l’insediamento di nuove attività di produzione artigianale, culturale ed 
espositiva. Dell’antica struttura si è conservato il capocroce dove si può ammirare 
ancora intatta la parete dell’arco trionfale. La cappella centrale del coro è separa-
ta da quelle laterali più strette mediante due pilastri, sormontati da una cornice 
lapidea modanata che continua anche nella cappella principale. I due pilastri alle 
estremità sono inglobati nella parete laterale, una soluzione che si ritrova anche 
nella chiesa di Pirano. I due pilastri centrali, con base e capitello, hanno il fusto 
riquadrato. Sulle pareti laterali della chiesa non è più visibile l’antica decorazio-
ne, ma secondoWladimir Timofiewitsch una cornice profilata, sostenuta dai pila-
stri, correva lungo tutto il perimetro dell’edificio come nel duomo di Palmanova, 
ovvero la chiesa del Santissimo Redentore.
47
 Le chiese veneziane che furono co-
struite o ristrutturate a partire dal secondo quarto del XVI secolo sulla falsariga 
delle chiese ad aula con tre cappelle nel coro, erano per la maggior parte edifici 
monastici, eretti da “protomaestri”che conoscevano bene tanto i progetti quanto 
i modelli.
48
 Sia le indagini archivistiche sia le conclusioni a cui è giunto il Paul at-
testano che la chiesa veneziana dei SS. Cosma e Damiano è stata il prototipo per 
quella di Palmanova. Infatti, la costruzione di quest’ultima fu proposta nel 1599 
dal provveditore Alvise Priuli, cui competevano non solo l’erezione della chiesa 
45
 Per la sua collocazione in uno spazio ristretto, in cima al versante settentrionale del promonto-
rio su cui sorge la città, la chiesa poteva essere ampliata unicamente prolungando il presbiterio.
46
 Benjamin Paul , Nuns and Reform Art in Early Modern Venice, Surrey 2011.
47
 Paul 2011, cit. n. 46, p. 100, n. 58.
48
 Paul 2011, cit. n. 46, pp. 103–120. Paul raffronta la chiesa dei SS. Cosma e Damiano con quelle 
di S. Giuseppe in Castello, S. Croce della Giudecca, S. Rocco, S. Sebastiano, Ognissanti e con il duo-
mo di Palma.
127
ZUZ – LV – 2019
ma anche i lavori alla fortezza di Palma,
49
 un progetto architettonico di straordi-
naria importanza per la Dominante.
50
 La decisione di edificare una chiesa per la 
fortezza di Palma venne presa nel 1599 ma solo nel 1602 il provveditore Girola-
mo Cappello fece gettare in fretta le fondamenta e pose la prima pietra dell’edi-
ficio. All’inizio si costruì una chiesa provvisoria in legno e poi nel 1615, quando 
questa minacciava di crollare, si pose finalmente mano alla chiesa vera e propria, 
spostando, con una solenne cerimonia, anche la “prima pietra” nell’angolo della 
piazza. Ma la costruzione non procedeva spedita, anzi molti problemi statici ri-
chiesero l’intervento di diversi periti fino a che, nel 1634, Baldassare Longhena 
49
 La fortezza ebbe il nome di Palmanova dopo gli interventi operati dai Francesi nel 1805, che por-
tarono alla costruzione della terza cinta difensiva.
50
 Paul 2011, cit. n. 46, pp. 131–132. Come rileva Paul, la costruzione risultava finanziaria-
mente accettabile per il Senato veneziano, tuttavia furono anche i legami parentali che influirono 
sull’erezione della chiesa di Palma. Infatti, Giulio Savorgnan, che era ingegnere militare e fu chia-
mato a costruire la fortezza di Palma, aveva due sorelle che si trovavano nel monastero dei SS. Co-
sma e Damiano.
7. Bonfante Torre, Pulpito, 1620-1621, 
Pirano, Chiesa di S. Giorgio 
128
MOJCA MARJANA KOVAČ
(1598-1682) non presentò in Senato un nuovo progetto per il completamento e la 
messa in sicurezza della struttura. Tuttavia, gli fu preferito quello dell’ingegnere 
Giuseppe Cavriolo perché ritenuto “di minor spesa, di maggior sicurezza et mag-
gior ornamento”. Stante la morte del Cavriolo, avvenuta proprio in quell’anno, i 
lavori furono affidati al “proto al Sal” Pietro Bettinelli.
51
 In Terraferma la costru-
zione della chiesa di Palma costituì certamente un’importante novità, che senza 
dubbio influì sull’architettura sacrale di un vasto territorio. È stato Nace Šumi - 
ritenendo all’epoca che la ristrutturazione di S. Giorgio a Pirano si fosse conclusa 
nel 1637, anno della riconsacrazione - ad avanzare l’ipotesi che la chiesa di Palma 
avrebbe potuto essere presa a modello anche per realizzare quella piranese.
52
 È 
interessante notare che, contemporaneamente alla costruzione della fortezza di 
Palma, a Pirano si stavano erigendo i piloni di sostegno ad arco sul versante set-
tentrionale del promontorio su cui sorge la parrocchiale. Ne sono una conferma 
i documenti d’archivio, dai quali si apprende che arrivarono a Pirano anche ma-
estranze di provata competenza, che avevano partecipato proprio all’erezione di 
quella città fortificata.
53
La costruzione della facciata della chiesa di S. Giorgio, che si richiama alla ti-
pologia tetrastila con un frontone, è anch’essa documentata nelle carte d’archivio, 
che ne assegnano la paternità a Bonfante Torre. Il contratto, risalente al 1601, in-
dica, sebbene non sia nota la data in cui il lavoro fu portato a termine, che questa 
fu una delle prime opere commesse dai piranesi al lapicida veneziano. La facciata 
prostila per cui aveva optato Bonfante, si può trovare nelle tavole illustrate basate 
su modelli antichi, realizzate da Cesare Cesariano (1475-1543) a corredo del volu-
me con la traduzione del libro di Vitruvio.
54
 Quella di Cesariano fu la prima ver-
sione in italiano del trattato e godette di grande fama e successo anche a Venezia, 
anteriormente alla stampa dei commenti all’opera vitruviana di Daniele Barbaro 
51
 Martina Frank , Baldassare Longhena, Venezia 2004 (Studi di arte veneta, 8), pp. 173–174.
52
 Nace Šumi, Razvoj arhitekture v 17. stoletju, Arhitektura 17. stoletja na Slovenskem. Obdobje med 
pozno renesanso in zrelim barokom (Ljubljana, Arhitekturni muzej Ljubljana, 23. 1.–23. 2. 2001, ed. 
Nace Šumi), Ljubljana 2001, p. 21. La documentazione archivistica attesta che la costruzione della 
chiesa di S. Giorgio fu terminata nel 1614, cf. Alisi 1989, cit. n. 24, p. 6.
53
 ARC, UP, Varia Piranensia, Acta Varia, šk. I, Kopije 1036–1750, I/1, si tratta di singoli fogli, non 
numerati, inseriti nella busta.
54
 Questi modelli si trovano nel secondo capitolo del terzo volume, Cesare Cesariano , De archi-
tectura libri dece traducti de latino in vulgare affigurati: commentati: & con mirando ordine insi-
gniti…, Como 1521. Cf. Hanno-Walter Kruft , A History of architectural theory. From Vitruvus to 
the present, London 1994, pp. 93–94.
129
ZUZ – LV – 2019
con illustrazioni di Andrea Palladio.
55
 Le pubblicazioni in questione furono spesso 
utilizzate in Laguna da una vasta schiera di artigiani e apprendisti che approfitta-
rono soprattutto della loro valenza tecnico-pratica. La tipologia di facciata sugge-
rita da Bonfante poco dopo il suo arrivo, indica la possibilità che già prima si fosse 
pensato a una chiesa a navata unica, ma lascia anche spazio all’ipotesi che questa 
soluzione sia stata conseguenza del progetto per il fronte proposto dal Torre.
56
 Le 
due tavole laterali del modellino in legno presentano ognuna tre finestre termali, 
circostanza che precisa una loro pertinenza all’età del Palladio, infatti, egli impie-
gò per la prima volta questo tipo di apertura nel 1560 nella chiesa di San France-
sco della Vigna a Venezia. Non è però escluso che le tavolette siano state aggiunte 
in un momento successivo, quando si era già pensato a un’elevazione delle pareti 
laterali, e quindi il modellino sarebbe stato messo a punto come un piano per la 
ristrutturazione. È opportuno sottolineare la scelta fatta relativamente al tipo di 
facciata: si tratta di un palese richiamo a un tempio classico, tipico del Rinasci-
mento, che impone il mutamento dei volumi all’interno della chiesa, che quindi 
non può più essere un ambiente a tre navate.
Numerose chiese veneziane, realizzate in secoli precedenti ma ristrutturate in 
epoca rinascimentale, non furono dotate di nuovi fronti, infatti, considerando la 
loro particolare valenza nell’ambiente in cui sorgeva l’edificio sacro, in quel perio-
do era la città che, dal punto di vista finanziario, aveva “giurisdizione” sui progetti 
delle facciate. Ed è questo il motivo per cui Bonfante Torre inviò la proposta per la 
nuova facciata della parrocchiale al consiglio comunale piranese, deputato a deci-
dere in merito alla costruzione e che per supervisionarla aveva anche eletto quat-
tro Presidenti alla Fabbrica. I lavori di ristrutturazione della parrocchiale furono 
minuziosi e accurati e richiesero oltre due decenni. Secondo l’Alisi, nel 1614 “Fer-
vono i lavori nella chiesa di San Giorgio, ove l’abside nuova è già compiuta. Sono 
in costruzione la sacrestia ed il campanile”.
57
 L’esame della fisionomia degli inter-
ni della parrocchiale piranese ci porta a ritenere che mastro Bonfante conoscesse 
bene le analoghe soluzioni adottate nelle chiese veneziane, costruite prima del suo 
55
 Daniele Barbaro , I dieci libri dell’architettura di M. Vitruvio tradutti et commentati da Mon-
signor Barbaro eletto patriarca d’Aquileggia, Venezia 1556; Howard Burns , Fare una nuova archi-
tettura, Palladio (Vicenza, Palazzo Barbaran da Porto, 20. 9. 2008–6. 1. 2009, edd. Guido Beltrami-
ni – Howard Burns), Vicenza 2008, pp. 258–275.
56
 L’impianto planimetrico della chiesa gotica era con tutta probabilità quello basilicale, con una 
navata centrale rialzata rispetto ad altre due laterali. Di conseguenza, la sopraelevazione delle pareti 
delle navate laterali imponeva anche una trasformazione del fronte e quindi una nuova facciata era 
indispensabile.
57
 Alisi 1989, cit. n. 24, p. 6.
130
MOJCA MARJANA KOVAČ
arrivo a Pirano. L’impianto a navata unica si fonda su particolari soluzioni “stan-
dardizzate”, che includono anche gli schemi per la decorazione architettonica del 
presbiterio e delle pareti della navata, dove si collocano altari e pulpiti. Agli inizi 
del Seicento gli organi venivano spesso sistemati sulla parete occidentale della na-
vata e si può supporre che un tanto sia avvenuto anche a Pirano. Un’attenta verifica 
all’interno del modellino di legno rivela che sulle pareti della navata non è riporta-
ta l’articolazione decorativa delle stesse. Dal momento che con tutta probabilità i 
muri laterali della chiesa gotica non furono abbattuti, si può ragionevolmente sup-
porre che durante la sopraelevazione di tali muri venne tenuto conto dei modelli e 
dei suggerimenti dei mastri costruttori veneziani per quanto concerne il raccordo 
e il consolidamento strutturale della parete della navata e del presbiterio. Tenendo 
presenti le loro indicazioni, tutte le pareti perimetrali furono collegate mediante 
una robusta doppia cornice profilata, realizzata in pietra di Rovigno. Sotto questa 
8. Stefano e Girolamo Torre, 1621,  
Edicola di S. Giorgio, 1621, Pirano,  
Chiesa di S. Giorgio 
131
ZUZ – LV – 2019
cornice, la ripartizione della superficie mediante pilastri con capitelli, leggermente 
aggettanti rispetto al filo della parete, produce degli ampi campi simmetrici entro 
i quali, addossati al muro, sono sistemati gli altari laterali e poi altre campiture più 
strette che ospitano le aperture delle finestre. Parallelamente, questa cintura pro-
filata che si sviluppa lungo tutto il perimetro della navata e del presbiterio crea, a 
due terzi dell’altezza dell’ambiente, una linea orizzontale di apprezzabile valenza 
decorativa, spezzata soltanto dall’apertura a tutto sesto dell’arco trionfale. Possia-
mo supporre che lo schema compositivo della parete con quest’arco abbia dettato 
anche l’articolazione decorativa delle pareti della navata, infatti, a un esame visivo 
la realizzazione degli elementi decorativi lapidei risulta affine. Sull’arco trionfale 
piranese il fusto dei pilastri è incorniciato e sovrastato da un capitello composito 
su cui poggia il piano d’imposta da cui ha origine l’arco a tutto sesto con al ver-
tice la chiave di volta. L’arcata, inscritta in un campo rettangolare, è delimitata ai 
9. Stefano e Girolamo Torre, 1621, Edicola  
di S. Nicola, 1621, Pirano, Chiesa di S. Giorgio 
132
MOJCA MARJANA KOVAČ
lati da lesene che presentano la stessa riquadratura dei pilastri dell’arco trionfale. 
Queste lesene terminano con un capitello inserito nella cornice rettilinea profilata 
che corre immediatamente sotto al soffitto. I basamenti dei pilastri della facciata 
e di quelli dell’arco trionfale sono molto simili per struttura, ma si differenziano 
quanto a lavorazione della specchiatura centrale della base stessa. Sebbene la pa-
rete dell’arco trionfale sia un’importante componente strutturale dell’edificio, per 
ora non disponiamo di notizie su paternità e modalità di costruzione di questo 
elemento.
58
 Realizzata in pietra, è stata certamente costruita nello stesso momen-
to in cui fervevano i lavori edili nella navata e nella cappella dell’altare e quindi si 
può ipotizzarne l’erezione nel primo decennio del XVII secolo, periodo in cui Bon-
fante Torre era impegnato con la facciata. Se da un lato un confronto tra gli ele-
menti architettonici del prospetto e quelli della parete dell’arco trionfale permette 
di rilevare differenze nella struttura del fusto dei pilastri, dall’altro rivela affinità 
nella realizzazione dei capitelli compositi degli stessi. Il fusto del pilastro del fron-
te presenta una superficie liscia senza bordi mentre quello della parete dell’arco 
trionfale ha un orlo profilato, tipico dell’articolazione delle pareti nelle chiese del 
primo Rinascimento.
59
 A Pirano il mastro lapicida fece per entrambi dei capitelli 
compositi in pietra d’Istria, formati da due parti: quella inferiore è di tipo corin-
zio con foglie d’acanto disposte in due file, tra le quali, ai lati, ci sono dei motivi a 
rosetta. La parte superiore del capitello si richiama al tipo ionico, con agli angoli 
delle volute che partono dal centro e sono collegate mediante una fascia profilata, 
elemento, questo, molto particolare, perché nella maggior parte dei casi è decorato 
con un motivo ad ovoli e nel caso di Pirano tale motivo non è presente. Tra le volu-
te, al centro della loro parte superiore, è posta una rosetta. I capitelli del prospet-
to e quelli dell’arco trionfale piranese si assomigliano per forma e realizzazione, 
compresa la particolarità della fascia tra le volute. In entrambi le foglie di acanto 
sono uguali, carnose ma non molto elaborate, a parte la nervatura mediana. Il pro-
babile modello per questo capitello composito si può trovare nel Palladio, che lo 
illustra nel suo ultimo libro e dice di averlo visto nel Battistero di Costantino a S. 
Giovanni in Laterano, aggiungendo che “Di questa intentione mi son seruito ancor 
io, nelle colonne c’hò posto per ornamento alla porta della Chiesa di San Georgio 
58
 Nel modellino di legno la parete con l’arco trionfale non è presentata in dettaglio. 
59
 Il tipo di pilastro riquadrato su ogni lato ha una tradizione che risale al primo Rinascimento, 
infatti, fu usato per l’articolazione delle pareti da diversi architetti veneziani di quel periodo come 
Mauro Codussi, Giorgio Spavento, Antonio Abbondi - lo Scarpagnino e Jacopo Sansovino, cf. John 
McAndrew , L’architettura veneziana del primo Rinascimento, Venezia 1995.
133
ZUZ – LV – 2019
Maggiore in Venetia”.
60
 Pure su entrambe le pareti laterali della navata della par-
rocchiale piranese si trova la stessa articolazione spaziale che si vede sulla parete 
dell’arco trionfale: si ripetono gli elementi orizzontali e verticali della decorazione 
architettonica come la cornice in pietra, aggettante e profilata, e l’appena accen-
nata ripartizione mediante pilastri e lesene con capitelli.
61
 Un elemento di spicco 
su queste pareti sono le due nicchie sovrastanti gli ingressi laterali. Poiché si tratta 
di un esempio unico in quel periodo, soprattutto ai margini dell’area veneta, forse 
si potrebbe avanzare l’ipotesi che i “nicchi” di S. Giorgio e di S. Nicola nacquero 
da un’idea della bottega del Torre, infatti, fu proprio ad essa che dobbiamo la loro 
realizzazione.
62
 Nella chiesa ristrutturata, lungo le pareti longitudinali della na-
vata, furono collocati due nuovi altari laterali di impianto similare con un asset-
to e un disegno tipicamente veneti: un’alzata ad arco trionfale con colonne su alti 
basamenti e in alto una terminazione articolata, in pratica una struttura che fa da 
»involucro« architettonico alla grande pala che occupa tutta la zona centrale.
63
 
Durante la sua prima visita pastorale nel 1660
64
 il vescovo Francesco Zeno ricorda 
entrambe le coppie di altari: S. Cristoforo (sotto la tutela dalla famiglia Venier)
65
 e 
S. Quirizio (amministrato dalla famiglia Petronio)
66
 e poi quelli della B. V. del Car-
melo
67
 e di S. Giuseppe,
68
 entrambi affidati alla cura delle rispettive confraternite. 
Tenendo conto del fatto che, secondo quanto attestano le fonti, si tratta degli 
altari in pietra più antichi presenti in territorio sloveno, dal punto di vista stilisti-
60
 Palladio 1570, cit. n. 41, p. 59; Ottavio Cabiati , Nota al Palladio. Allegato alla riproduzione 
in facsimile de “I Quattro Libri Dell’Architettura” di Andrea Palladio, Milano 1969, p. 63.
61
 A parte la possente cornice modanata, la decorazione sulle pareti laterali della navata è stata in 
parte sostituita nel corso dei lavori di rinnovo, progettati e diretti da Giovanni Righetti tra il 1881 e 
il 1882.
62
 Vedi alle n. 31 e 32.
63
 Sergej Vrišer , Baročno kiparstvo na Primorskem, Ljubljana 1983, pp. 38–40.
64
 Le relazioni sulle visite pastorali del vescovo Francesco Zeno sono custodite nell’Archivio dio-
cesano di Trieste. Cf. Roberta Vincoletto , Le visite pastorali del vescovo Francesco Zeno nella di-
ocesi di Capodistria (1660–1680), Annales, Series Historia et Sociologia, XVIII/1, 2008, pp. 67–78. 
65
 Vedi alla n. 25. 
66
 Dedicato a S. Giovanni Battista, poi a S. Quirizio, oggi è l’altare del Suffragio. Sulle vicende 
dell’altare e della pala che contiene cf. Giorgio Fossaluzza , Lettere pittoriche fra l’Istria e Venezia: 
il conte Pietro Petronio Caldana, Rosalba Carriera e Angelo Trevisani, Sic ars depentur arte. Zbor-
nik u čast Vladimira Markovića, (edd. Sanja Cvetnić – Milan Pelc – Daniel Premerl), Zagreb 2009, 
pp. 199–222.
67
 Vedi alla n. 26. 
68
 L’odierno altare della Sacra Famiglia era in precedenza intitolato a S. Giuseppe.
134
MOJCA MARJANA KOVAČ
co e per la loro intrinseca importanza Helena Seražin li ha definiti altari lapidei 
monumentali con colonne, come quelli che cominciarono a svilupparsi nell’ultimo 
terzo del Cinquecento dopo che Andrea Palladio aveva introdotto il classicismo 
anticheggiante nell’architettura sacrale veneziana.
69
Si ritiene che gli altari nelle cappelle laterali della chiesa del Redentore siano 
contemporanei alla costruzione della basilica progettata dal Palladio e che anch’es-
si, probabilmente terminati entro il 1588, debbano essere ascritti, almeno per il 
disegno, allo stesso architetto.
70
 Anche il nostro lapicida Bonfante avrebbe avuto 
modo di vedere gli altari del Palladio in questa chiesa veneziana, infatti, prima del 
1600 lavorava e viveva ancora in Laguna. La caratterizzazione stilistica degli altari 
laterali proposta da Helena Seražin collima con la struttura della figurazione ar-
chitettonica imposta da Bonfante nelle opere da lui realizzate per la parrocchiale 
piranese. Il Palladio usò gli altari per integrare l’architettura e in questa manie-
ra codificò un prototipo di altare che nei decenni seguenti gli scultori veneziani 
perfezionarono e completarono sul piano decorativo. Tra questi valenti artisti va 
certamente ricordato Alessandro Vittoria (1525-1608) al quale si attribuisce il di-
segno per l’altare ad edicola realizzato intorno al 1590 per la “Scuola dei Lugane-
gheri” nella chiesa di San Salvador.
71
 Anche nella chiesa di San Giacomo di Rialto 
ci sono altri due altari la cui suggestione potrebbe aver colpito Bonfante Torre. Il 
primo, del tipo con colonne, con nell’alzata centrale la statua di S. Giacomo Mag-
giore Apostolo attribuita ad Alessandro Vittoria, è quello della “Scuola dei Casaro-
li” che pare sia stato terminato nel 1602.
72
 Il secondo altare che si può comparare 
agli altari piranesi è quello fatto erigere dalla “Scuola degli Orefici” tra il 1601 e il 
1606 su progetto di Vincenzo Scamozzi (1549-1616). La fastosa struttura si compo-
ne di due coppie di colonne per parte, sfalsate su due piani, come il frontone che le 
sormonta. La zona centrale è centinata e ospita la statua di Sant’Antonio Eremita, 
opera di Girolamo Campagna (1549-1625).
73
69
 Vedi alla n. 26.
70
 https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0500134588-0 (09. 11. 2022).
71
 https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0500189711A-0 (09. 11. 
2022). 
72
 http://arte.cini.it/scultura-veneziana/Opere/615625 (09. 11. 2022). 
73
 https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0500221542A-0 (09. 11. 
2022).
135
ZUZ – LV – 2019
Conclusioni
Le nuove indagini hanno portato a individuare altre opere di Bonfante, a ripro-
va del fatto che la ricerca sul lapicida non è ancora terminata e merita ulterio-
ri approfondimenti. Lo stile degli interventi operati da Bonfante nella chiesa di 
S. Giorgio mostra connotati tipici del Rinascimento: considerando anche l’arco 
trionfale e le pareti della cappella dell’altar maggiore, comprese quelle della na-
vata, che si possono verosimilmente ascrivere allo stesso lapicida, tutto l’inter-
no si presenta come uno spazio omogeneo, dotato di arredi anch’essi propri di 
questo linguaggio artistico. Quindi, benché la sua costruzione si sia protratta 
per più di mezzo secolo, ossia dall’ultimo decennio del Cinquecento fino a oltre 
la metà del Seicento la nuova chiesa di S. Giorgio può essere definita un’archi-
tettura rinascimentale. 
Il tratto peculiare delle opere di Bonfante è il richiamo alle caratteristiche 
tipiche dell’architettura del primo Rinascimento, ossia a modelli tratti dal pro-
spetto di un tempio antico o da un arco di trionfo (gli schemi del tempio furono 
trattati da Cesare Cesariano mentre l’arco trionfale romano, nelle sue diverse 
varianti, fu un motivo frequentemente impiegato da Sebastiano Serlio). Le ra-
gioni che determinarono una così prolungata persistenza di esempi classici sono 
sicuramente da ricercare nel fatto che a Venezia, a quel tempo il centro cultu-
rale e politico più importante dell’area adriatica, si svilupparono degli standard, 
moderni per quell’epoca, che si diffusero anche nelle aree più periferiche della 
Serenissima, dove perdurarono ancora a lungo. Ed è indubbio che tale attitudine 
di Bonfante vada spiegata con la tradizione e il retaggio di Venezia, città in cui 
visse e studiò. Maestro plasmato in quest’ambiente, non poteva non cogliere gli 
stimoli derivanti da tutte le chiese veneziane del primo periodo rinascimentale 
che, a partire dalla fine del Quattrocento, andarono man mano a sostituire gli 
edifici sacri medievali oramai vetusti e che erano pertanto considerate pregevoli 
traguardi del nuovo tempo. Come apprendista di bottega, ebbe di certo modo di 
incontrare e conoscere i maestri, senza dubbio capaci, che giungevano a Venezia 
da ogni dove e vi portavano tante novità. Durante il tirocinio ebbe senz’altro ac-
cesso ai manuali impiegati dagli artigiani, prontuari che al tempo erano molto 
diffusi a Venezia. Gli incontri con personaggi famosi, sia costruttori sia architet-
ti, sembrano piuttosto certi, infatti, gli valsero la già citata commessa da parte 
dell’Arsenale. Si può inoltre verosimilmente ipotizzare che egli abbia mantenuto 
questi legami anche dopo il trasferimento a Pirano, tanto più che i contatti tra la 
136
MOJCA MARJANA KOVAČ
cittadina istriana e Venezia erano frequentissimi e solidi. Del resto, va ricordato 
che le fonti hanno confermato come la maggior parte degli oggetti d’arredo del-
la chiesa fosse stata commissionata ad artigiani veneziani.
 
Traduzione dallo sloveno: Riccardo Bertoni
 
Referenze fotografiche: Parrocchia di S. Giorgio Pirano, foto Zorko Bajc (1); Archivio personale 
dell’Autrice (4, 5, 7); Fototeca del Dipartimento di Storia dell’arte, Facoltà di Lettere, Università  
di Ljubljana (2, 3, 6, 8, 9)
137
ZUZ – LV – 2019
»Taiapiera Bonfante Torre«. Beneški kamnosek in delavnica  
v Piranu 
 
POVZETEK
 
Na podlagi najnovejših raziskav arhivskega gradiva je mogoče podrobneje predstavi-
ti obseg dela kamnoseškega mojstra Bonfanta Torre, ki se je okoli leta 1600 iz Benetk 
preselil v Piran. Zagotovo je imel v mestu delavnico, v kateri sta bila zaposlena tudi 
sinova Girolamo in Stefano. Časovni okvir obravnave njegovega dela obsega prvi dve 
desetletji 17. stoletja, delavnica pa je bila aktivna še nekaj desetletij kasneje. Ob nje-
govem prihodu so že potekala obsežna gradbena dela na kompleksu župnijske cerkve 
sv. Jurija. Mojster Bonfante je najprej prevzel zahtevna gradbena dela, gradnjo zidu, 
s katerim so utrdili brežino severnega pobočja hriba, kjer stoji cerkev sv. Jurija. V na-
daljevanju obnove je imel še številne druge pomembne arhitekturne projekte, med 
katerimi izstopata izdelava cerkvenega pročelja in dokončanje zvonika sv. Jurija. Leto 
po prihodu mojstra Bonfanta v Piran so z njim sklenili pogodbo za izdelavo nove cer-
kvene fasade, kar je zanj pomembno kamnoseško delo, ki ga je najverjetneje načrto-
val, zagotovo pa ga je izvedel. Zaradi znanja, ki ga je pridobil v Benetkah, je s svojimi 
delovnimi izkušnjami in povezavami lahko vplival tudi na oblikovanje cerkvene no-
tranjščine in opreme, saj najdemo primerjave v tedaj aktualnih sakralnih stvaritvah 
uveljavljenih beneških arhitektov. 
 Zahtevna gradbena dela prenove piranske cerkve, ki so obsegala nadzidavo in spre-
membo dvoranske ladje ter podaljšanje in povečanje oltarnega dela, so potekala od leta 
1592 in so bila zaključena leta 1614, nato so se posvetili opremljanju notranjščine cer-
kve. Številni arhivski zapisi dokazujejo, da je cerkveno opremo nove župnijske cerkve 
večinoma izdelal mojster Bonfante med letoma 1614 in 1621, zato ni mogoče spregle-
dati dejstva, da je prav njegov opus odločilno vplival na oblikovanje in novo podobo 
cerkvene notranjščine. Piranska cerkev sv. Jurija je z njegovimi štirimi stranskimi ol-
tarji dobila najstarejše datirane kamnite oltarje na Slovenskem, med katerimi sta dva 
oltarja zanesljivo njegovi deli.
 Agostino Valier, apostolski vizitator, je že v letu 1580 vzpodbudil Pirančane, da so 
resneje pričeli načrtovati obnovo piranske cerkve, kar je trajalo celo desetletje. Piran-
ski podestat Andrea Briani je leta 1590 natančneje določil potek zbiranja sredstev za 
obnovo cerkve in določil dejavnosti, med katerimi je treba posebej izpostaviti izdela-
vo lesene makete cerkve, ki naj bi bila izhodišče za njeno obnovo. Pomenljivo je, da so 
tedanji člani gradbenega predsedstva leta 1595 v Benetkah predstavili načrt obnove 
prezbiterija in risbo beneškima gradbenima izvedencema, ki sta bila oba zaposlena na 
pomembnih beneških državnih gradbiščih in sta napisala konkretna navodila za gra-
dnjo prezbiterija cerkve.
 Benetke so od druge četrtine 16. stoletja dalje na področju arhitekture, še posebej 
sakralne, doživljale izjemen razvoj. Na območju Arzenala so bila dejavna gradbišča, 
138
MOJCA MARJANA KOVAČ
kjer je še pred prihodom v Piran deloval tudi mojster Bonfante. Na območju Markove-
ga trga so potekali pomembni arhitekturni projekti obnove in postavitev novih stavb. 
Jacopo Sansovino je postavil stavbo današnje knjižnice Marciana in loggetto ob zvo-
niku sv. Marka. Pomemben državni projekt tedanjega časa je gradnja novih zaporov 
za Doževo palačo, ki jo je vodil arhitekt Antonio da Ponte. Arhitekt Andrea Palladio 
je zadnji dve desetletji svojega delovanja posvetil sakralni beneški arhitekturi in dose-
gel izjemen uspeh. Gradnja votivne cerkve Il Redentore je prav tako gradbeni projekt 
države, ki predstavlja izjemen arhitekturni dosežek v Palladijevem opusu. Gradnjo je 
dokončal Vincenzo Scamozzi, arhitekt, ki je nadaljeval s palladijansko tradicijo in je 
zaključil gradnje po Palladijevih projektih. V tedanjem času so bili objavljeni števil-
ni arhitekturni traktati in risbe tedaj pomembnih arhitektov, ki so preučevali antično 
arhitekturo, nekaj pa je bilo tudi takih, ki so bili uporabni kot priročniki z navodili za 
izvedbo za gradbenike.
 Arhitekturna zasnova piranske cerkve je bila najverjetneje določena že pred priho-
dom mojstra Bonfanta v Piran. Med novejšimi preučevanji tovrstne arhitekture je Be-
njamin Paul opozoril na pomen beneške cerkve sv. Kozma in Damjana, zgrajene med 
letoma 1540 in 1554, ki je bila vzor za cerkev v Palmanovi. Obe omenjeni cerkvi imata 
sorodno dekorativno oblikovani stranski steni ladje, ki ju nedvomno določa slavoloč-
na stena cerkve, gre pa tudi za sorodno arhitekturno zasnovo cerkve: dvoransko ladjo 
zaključujejo tri korne kapele.
 Nova fasada piranske cerkve je nedvomno delo mojstra Bonfanta, čeprav ne vemo, 
kdaj je bila dokončana in kdo bi lahko bil avtor načrta, ki ga je mojster predložil na-
ročniku. Za zdaj neznani načrtovalec je pri svojem delu uporabljal tiskane publikaci-
je, saj najdemo morebiten vzor za piransko fasado v grafični predlogi tipa »prostilos« 
Cesara Cesariana, v tedaj zelo razširjeni publikaciji De Architectura. K lesenemu mo-
delu sodita tudi dve leseni stranici v dolžini ladje in s po tremi polkrožnimi okni. Ali 
bi lahko ti dve leseni stranici predstavljali spremembo projekta lesene makete in bi ju 
lahko dopolnil mojster Bonfante? Gre za vzor Palladijeve rešitve dodatne razsvetljave 
cerkve San Francesco della Vigna s postavitvijo termalnega okna? Domnevati je mo-
goče, da so kljub določeni in sprejeti tlorisni zasnovi piranske cerkve kasneje določili 
tako tip fasade kot tudi način nadzidave stranskih sten ladje. Ugotovljene so bile soro-
dnosti v oblikovanju pilastrov in kapitelov fasade in slavoločne stene. Na obeh je upo-
rabljen isti tip kapitela, to je kompozitni, ki ga lahko primerjamo s kompozitnim ka-
pitelom na Palladijevi cerkvi San Giorgio Maggiore v Benetkah.
 Na podlagi arhivskih virov je mogoče ugotoviti, da sta bila med letoma 1614 in 1615 
dva oltarja v piranski cerkvi naročena mojstru Bonfantu, ki sodita v beneški tip, s sla-
voločnim nastavkom in stebri na visokih podstavkih, členjenim ogredjem ter slavo-
ločno odprtino, v kateri je slika. Avtorji zelo razširjenega tipa stebrnega oltarja so bili 
v Benetkah tako arhitekti kot tudi kiparji, med katerimi je treba omeniti Alassandra 
Vittoria, Vincenza Scamozzija in Girolama Campagno.
 Kljub novim izsledkom ostaja še vedno odprto vprašanje, ali je mojster Bonfante 
v piranskih stvaritvah deloval samostojno v načrtovanju in izvedbi ali je bil morda še 
povezan z beneškimi mojstri in neposredno od njih pridobil projekte, ki jih je sam iz-
vedel. Širši beneški kulturni prostor, med katerega zagotovo sodi Istra, namreč kaže, 
da so vplivi osrednjega kulturnega centra na obrobju bili prisotni še celo 17. stoletje.
268
 
PROF. ENRICA COZZI
Dipartimento di Studi Umanistici, Università degli Studi di Trieste
Androna Campo Marzio, 10
I-34123 Trieste
cozzi@units.it
DR. CLAUDIA CROSERA
Soprintendenza archeologia, belle arti e paesaggio del Friuli Venezia Giulia
Ufficio di Trieste
Piazza Libertà, 7
I-34132 Trieste
claudia.crosera@beniculturali.it
DOC. DR. NEŽA ČEBRON LIPOVEC
Oddelek za arheologijo in dediščino 
Fakulteta za humanistične študije Univerze na Primorskem
Titov trg 5
SI-6000 Koper
neza.cl@fhs.upr.si
DR. ROSSELLA FABIANI
Promozione e attività culturali, Polo museale del Friuli Venezia Giulia
Palazzo Economo, Piazza Libertà, 7
I-34135 Trieste
rossella.fabiani@beniculturali.it
MAG. BARBKA GOSAR HIRCI
Restavratorski center ZVKDS
Poljanska cesta 40
SI-1000 Ljubljana
barbka.hirci@rescen.si
DR. ANA JENKO KOVAČIČ
Oddelek za zgodovino, Filozofska fakulteta Univerze v Ljubljani
Aškerčeva 2
SI-1000 Ljubljana
ana.jenko@ff.uni-lj.si
DR. MOJCA MARJANA KOVAČ
Obzidna ulica 9
SI-6000 Koper
mojca.kovac@zvkds.si
DOC. DR. KATJA MAHNIČ
Oddelek za umetnostno zgodovino, Filozofska fakulteta Univerze v Ljubljani
Aškerčeva 2
SI-1000 Ljubljana
katja.mahnic@ff.uni-lj.si
SI-1000 Ljubljana
mojca_jenko@ng-slo.si
Avtorji / Authors
 
269
ZUZ – LV – 2019
MAG. ANDREJA RAKOVEC
Umetnostnozgodovinski inštitut Franceta Steleta ZRC SAZU
Novi trg 2
SI-1001 Ljubljana
andreja.rakovec@zrc-sazu.si
RED. PROF. DR. SAMO ŠTEFANAC
Oddelek za umetnostno zgodovino, Filozofska fakulteta Univerze v Ljubljani
Aškerčeva 2
SI-1000 Ljubljana
samo.stefanac@ff.uni-lj.si
SARA TURK MAROLT
Oddelek za umetnostno zgodovino, Filozofska fakulteta Univerze v Ljubljani
Aškerčeva 2
SI-1000 Ljubljana
sara.turk@ff.uni-lj.si
272
 
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK 
Ana JENKO KOVAČIČ, Škofovske in komunalne palače  
v luči institucionalnih sprememb v Istri v srednjem veku
Ključne besede: Istra, srednj vek, škofje, komuna, škofovska palača, komunalna palača
Članek obravnava omembe škofovskih in komunalnih palač v Istri, natančneje v Trstu, 
Kopru, Poreču in Pulju v 12. in 13. stoletju. Zaradi različnih specifik posameznih mest 
glede na institucionalne spremembe in razvoj škofovskih sedežev, predstavljajo ti primeri 
plodno podlago za vzpostavitev primerjalnega okvira. Medtem ko pri škofovskih palačah 
ni mogoče v celoti zajeti vseh vidikov rabe palače v mestu, kjer poleg cerkvenega upra-
vljanja prevladujejo primeri uporabe za urejanje fevdalnih zadev škofovskega zemljišča, 
omembe komunalnih palač v grobem odražajo pomembne politične spremembe v mestih.
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Ana JENKO KOVAČIČ, Episcopal and Communal Palaces  
in Light of Institutional Changes in Istria in the Middle Ages
Keywords: Istria, Middle Ages, bishops, commune, diocesan palace, communal palace
The article deals with mentions of diocesan and communal palaces in Istria, more pre-
cisely in Trieste, Koper, Poreč, and Pula in the 12th and 13th centuries. Due to each town’s 
diverse starting points in regard to institutional changes and the development of diocesan 
seats, these examples in Istria present fertile ground for the establishment of a compara-
tive framework. While in the case of diocesan palaces it is not possible to fully cover all 
aspects of the usage of the palace in the town – in addition to the church administrations, 
cases of use for the regulation of feudal affairs of bishopric lands predominate – mentions 
of communal palaces are approximately in line with important political changes in towns. 
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Enrica COZZI, Gotsko slikarstvo v slovenski Istri  
in piranski poliptih Paola Veneziana
Ključne besede: gotsko slikarstvo, Istra, Koper, Piran, Paolo Veneziano, poliptih, zaščita, 
konserviranje
V mestih ob istrski obali (Koper, Piran) je ohranjena vrsta pomembnih del slikarstva iz 
časa gotike. V članku so analizirane nekatere freske iz 14. stoletja in poliptih, ki ga je za 
Piran izdelal Paolo Veneziano. Pozornost je usmerjena na nekatere nenavadne in manj 
znane vidike: prve objave iz zgodnjega dvajsetega stoletja, fotografska dokumentacija, 
shranjena v tržaških arhivih (Civici Musei di Storia e Arte; Soprintendenza), in tudi no-
vosti, ki so jih prinesli nedavni restavratorski posegi na poliptihu. 
 
 
Sinopsisi / Abstracts
 
 
273
ZUZ – LV – 2019
 
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Enrica COZZI, Gothic Painting in Slovenian Istria  
and the Polyptych from Piran by Paolo Veneziano
Keywords; gothic painting, Istria, Koper, Piran, Paolo Veneziano, polyptych, protection, 
conservation
Painting from the Gothic period preserves significant evidence in the towns along the 
Istrian coast (Koper, Piran). Some frescoes datable to the 14th century are analyzed, as 
well as the polyptych painted for Piran by Paolo Veneziano. Attention is focused on some 
peculiar and lesser-known aspects: the first critical fortune, in the writings of the early 
20th century; the photographic documentation preserved in the Historical Archives of 
Trieste (Civici Musei di Storia e Arte; Soprintendenza); as well as the new features high-
lighted by recent restorations.  
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Samo ŠTEFANAC, Madone Antonia Rossellina in problem masovne 
produkcije florentinske zgodnjerenesančne plastike ter njenega zgodnjega 
širjenja na vzhodno jadransko obalo
Ključne besede: Antonio Rossellino, Madona s kandelabri, Koper, Ljubljana, Rijeka, Rab, 
Šibenik, Hvar, Dubrovnik, Kotor, florentinsko kiparstvo 15. stoletja
Članek obravnava vrsto reliefov t. i. “Madone s kandelabri” po Antoniu Rossellinu na 
vzhodni jadranski obali in v zaledju (Koper, Ljubljana, Rijeka, Rab, Šibenik, Hvar, Du-
brovnik). Določeni indici namigujejo na to, da nekateri izmed obravnavanih reliefov na 
današnje lokacije niso prišli šele kot zbirateljski kosi, marveč že kmalu po nastanku (Ko-
per, Rijeka, Šibenik, Dubrovnik). Na podlagi tega lahko sklepamo, da je masovna pro-
dukcija zgodnjerenesančne florentinske plastike dosegla vzhodno jadransko obalo že v 
poznem 15. stoletju. 
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Samo ŠTEFANAC, Antonio Rossellino’s Madonnas and the Problem  
of Mass-produced Florentine Renaissance Sculpture and its Early 
Diffusion on the Eastern Shore of Adriatic
Keywords: Antonio Rossellino, Madonna of the Candelabra, Koper, Ljubljana, Rijeka, 
Rab, Šibenik, Hvar, Dubrovnik, Kotor, 15th century Florentine sculpture
This paper discusses a series of the reliefs depicting the “Madonna of the Candelabra” after 
Antonio Rossellino spread along the eastern coast of Adriatic and its hinterland (Koper, 
Ljubljana, Rijeka, Rab, Šibenik, Hvar, Dubrovnik). Certain indications suggest that some 
of the reliefs in question did not come to their present-day locations only as collector’s 
items, but rather shortly after being produced (Koper, Rijeka, Šibenik, Dubrovnik). Based 
on this, is can be assumed that the mass production of early Renaissance Florentine sculp-
ture reached the eastern Adriatic coast already by the late 15th century. 
 
274
 
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Barbka GOSAR HIRCI, Konservatorsko-restavratorski posegi na slikah 
Vittoreja in Benedetta Carpaccia iz koprske stolnice 
Ključne besede: Koper, cerkev Marijinega vnebovzetja, konserviranje in restavriranje, 
Vittore Carpaccio, Benedetto Carpaccio, slike na platnu
Konservatorsko-restavratorski projekt Carpaccio se je začel leta 2010. Vanj so bile vklju-
čene slike Vittoreja Carpaccia Pokol nedolžnih otrok in Predstavitev v templju ter Marija 
s svetnikoma njegovega sina Benedetta Carpaccia. Natančen popis stanja umetnin, ra-
zumevanje avtorjeve tehnologije in prepoznavanje starih restavratorskih posegov so bile 
začetna stopnja kompleksnega projekta. Leta 2015 so se začeli konservatorsko-restavra-
torski posegi z odstranjevanjem potemnelih lakov, kar je z vidika etike, estetike in tehno-
logije eden izmed najzahtevnejših posegov. Sledili so postopki, ki so zaustavili propada-
nje nosilcev in estetsko dogradili manjkajoče dele naslikanih motivov. Decembra 2018 so 
bila dela na vseh treh slikah končana. Projekt Carpaccio je združeval znanje domačih in 
tujih strokovnjakov, ki delujejo na različnih področjih varovanja kulturne dediščine, ter 
se nadaljuje s konservatorsko-restavratorskimi posegi na najmogočnejši sliki iz koprske 
stolnice, Vittorejevi veliki oltarni sliki Marija na prestolu z detetom in šestimi svetniki. 
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Barbka GOSAR HIRCI, The Conservation and Restoration Treatments  
of Paintings by Vittore and Benedetto Carpaccio from Koper/Capodistria 
Cathedral
Keywords: Cathedral of Mary’s Assumption in Koper, conservation and restoration, 
Vittore Carpaccio, Benedetto Carpaccio, paintings on canvas
The Carpaccio conservation and restoration project began in 2010. The paintings in -
cluded in this project were Vittore Carpaccio’s The Slaughter of the Innocents and The 
Presentation in the Temple, as well as the Madonna with Two Saints by his son, Bened-
etto Carpaccio. This complex project commenced with a detailed description of the art -
works’ condition, gaining an understanding of the technologies used by the artists, and 
recognising the old restoration treatments. In 2015, conservation and restoration began 
by removing darkened varnishes, which is one of the most complex procedures from the 
perspective of ethics, aesthetics, and technology. This was followed by procedures to stop 
the canvas from deteriorating and to aesthetically add the missing parts of the painted 
motifs. In December 2018, work on all three paintings was completed. Project Carpaccio 
brought together the expertise of Slovenian and foreign experts from a variety of fields in 
protecting cultural heritage, and continues with the conservation and restoration of the 
most impressive painting from the Cathedral of Mary’s Assumption in Koper, Vittore’s 
large altar paintings of the Madonna with Child on the Throne and Six Saints.  
 
 
 
 
 
 
 
275
ZUZ – LV – 2019
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Mojca Marjana KOVAČ, »Taiapiera Bonfante Torre.«  
Beneški kamnosek in delavnica v Piranu
Ključne besede: Bonfante Torre, kamnosek, Benetke, delavnica, Piran, cerkev sv. Jurija, 
pročelje, oltarji, arhivski viri
Članek je v prvem delu rezultat poglobljenega pregleda arhivskih virov, hranjenih v Po-
krajinskem arhivu Koper, Enoti Piran, in sicer v fondu Varia Piranensia in v župnijskem 
arhivu sv. Jurija v Piranu, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689 in bratovščinska knji-
ga Libro dela scola di Sancto Giorgio de Pirano – MDCXIII. Zato je lahko sistematično 
predstavljen podrobnejši seznam del mojstra Bonfanta in njegovih dveh sinov Stefana 
in Girolama, ki so bila izvedena v času obnove piranske cerkve v prvi polovici 17. stole-
tja. Večinoma so to dokumenti v knjigah izdatkov in prihodkov v času gradnje piranske 
cerkve, med temi dokumenti pa najdemo tudi pogodbe za posamezna naročena dela. V 
drugem delu je strokovno opredeljen opus izvedenih del v Benetkah izučenega mojstra 
Bonfanta, ki je v svoji piranski delavnici zagotovo izdelal cerkveno opremo v obnovljeni 
cerkvi. Pomen njegovega opusa nedvomno temelji na ugotovitvah, da je mojster poznal za 
tedanji čas sodobne sakralne arhitekturne interierne rešitve, poleg tega pa kaže poznava-
nje oltarnih rešitev, zato se njegova dela primerjajo z možnimi vzori iz beneških cerkva.   
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Mojca Marjana KOVAČ, “Taiapiera Bonfante Torre”.  
The Venetian Stonemason and his Workshop in Piran
Keywords: Bonfante Torre, stonemason, Venice, workshop, Piran, church of St George, 
facade, altars, archival sources
In the first part, the article is the result of a deepened review of archival sources kept in 
the Koper Provincial Archives, Piran Unit, namely in the Varia Piranensia fund and in 
the parish archive of St. George in Piran, Libro di Fabbrica di S. Giorgio 1608–1689, and 
the brotherhood book Libro dela scola di Sancto Giorgio de Pirano – MDCXIII. There -
fore, a more detailed list of the works by master Bonfante and his two sons Stefano and 
Girolamo, which were carried out during the renovation of the Piran church in the first 
half of the 17th century, can be systematically presented. These are mostly documents in 
the expenditure and income books during the renovation of the Piran church, and among 
these documents, we also find contracts for individual ordered works. In the second part, 
there is a professionally defined opus of the works completed by the Venice-educated 
master Bonfante, who certainly produced the church equipment in the restored church 
in his workshop in Piran. The importance of his work is undoubtedly based on the find -
ings that the master was familiar with contemporary sacral architectural interior solu-
tions, as well with altar solutions, which is why his works are compared with possible 
models from Venetian churches. 
 
 
 
 
 
 
276
 
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Andreja RAKOVEC, Štukature v palači Besegnhi degli Ughi v Izoli
Ključne besede: palača Besenghi degli Ughi, štukature, Izola, ikonografija, personifikacije, 
18. stoletje, Cesare Ripa, Iconologia, Schiavi
Palača Besenghi degli Ughi v Izoli, zgrajena med letoma 1775 in 1781 za Pasqualeja (II) 
Besenghi degli Ughija, je ena najrazkošnejših mestnih palač v slovenskem Primorju. Okra-
šena je z bogatimi rokokojskimi štukaturami. Kljub skromni kakovosti so ikonografsko 
najbolj zanimive štukature v stranskem salonu, ki predstavljajo personifikacije po Iconolo-
gii Cesareja Ripe. Motivi bi lahko opozarjali na ideale, h katerim je stremel humanistično 
izobražen naročnik. Istemu mojstru ali delavnici lahko pripišemo štukature v cerkvi sv. 
Marije Alietske v Izoli in cerkvi sv. Mihaela v Lokvi. V štukaturah odmeva slog štukatur 
v koprski stolnici, ki so delo delavnice Schiavi s sredine 18. stoletja. 
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Andreja RAKOVEC, Stuccoworks at Besenghi degli Ughi Palace in Izola
Keywords: Besenghi degli Ughi Palace, stuccoworks, Izola, iconography, 
personifications, 18th century, Cesare Ripa, Iconologia, Schiavi
The Besenghi degli Ughi Palace in Izola, built between 1775 and 1781 for Pasquale (II) 
Besenghi degli Ughi, is the most sumptuous city palace along the Slovenian Coastline. It 
is decorated with rich rococo stuccoworks. Despite their poor quality in general, icono-
graphically the most outstanding are the stuccoworks in the side salon, which present 
personifications based on Cesare Ripa’s Iconologia. The depicted motifs may refer to the 
ideals to which the humanistically educated commissioner aspired. The stuccoworks in 
the church of St. Mary of Alieto in Izola and the other in the parish church of St. Michael 
in Lokev can be attributed to the same master(s). There are stylistic links with the stuc-
coworks in the Koper Cathedral, made by the Schiavi workshop in the mid-18th century.
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Sara TURK MAROLT, Od Kopra do piranskega Sv. Petra.  
Usoda nekaterih koprskih oltarjev v obdobju francoske okupacije Istre
Ključne besede: Koper, koprska stolnica, oltarna arhitektura, kamniti baročni oltarji,  
17. stoletje, sv. Peter, Piran
V času francoske okupacije Istre je na tem območju prišlo do razpustitve velikega števila 
cerkvenih ustanov in posledično do premikov cerkvene opreme. Konec leta 1806 je kopr-
ska stolnica dobila pet novih marmornih oltarjev iz ukinjenih cerkva, s katerimi je zame-
njala pet že obstoječih cerkvenih oltarjev. Prav tako pa naj bi bila po pričevanjih ustnega 
vira tudi v cerkev sv. Petra v istoimenskem kraju občine Piran prenesena dva oltarja iz 
Kopra, posvečena Mariji in Valentinu (kasneje razstavljena in odstranjena iz cerkve). Na 
podlagi nekdaj videnega napisa na Marijinem oltarju in drugih v oltar vzidanih elementov, 
je bilo mogoče ta oltar identificirati z nekdanjim oltarjem sv. Barbare iz koprske stolnice, 
ki ga je dala postaviti bratovščina Bombardierov leta 1670 v času škofa Francesca Zena.  
 
 
277
ZUZ – LV – 2019
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Sara TURK MAROLT, From Koper to Sv. Peter in Piran. The Fate  
of Two Giustinopolitan Altars during the French Occupation of Istria
Keywords: Koper, Koper Cathedral, altar architecture, 17th century, marble baroque 
Altars, Church of St. Peter, Piran
The French occupation of Istria took place at the beginning of 19th century and resulted 
in the suppression of a large number of ecclesiastical institutions and the relocation of 
their furnishings to other, still active churches. At the end of 1806, the Koper Cathedral 
received five new marble altars from such suppressed churches and replaced its five exist-
ing altars with them. According to oral sources, the church of St. Peter in its eponymous 
village in the municipality of Piran bought two altars from Koper (later dismantled and 
removed from the church). Based mostly on the inscription once seen on the altar dedi-
cated to the Coronation of Mary, it was possible to identify this altar with the former altar 
of St. Barbara from the Koper Cathedral, commissioned by the Bombardieri fraternity in 
1670 during the reign of Bishop Francesco Zeno. 
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Rosella FABIANI, Pietro Nobile v Piranu. Načrti za cerkev svetega Petra
Ključne besede: Piran, Pietro Nobile, cerkev sv. Petra
V zbirki risb Pietra Nobila, ki jih hrani tržaški urad za spomeniško varstvo (Soprinten-
denza Archeologia, belle arti e paesaggio del Friuli Venezia Giulia), je serija desetih arhi-
tektovih lastnih akvareliranih risb, variant projekta za fasado cerkve sv. Petra v Piranu. 
Pri tej cerkvi je imel Pietro Nobile vlogo konservatorja-restavratorja in tudi projektanta. 
Nova fasada, ki jo določa majhnost srednjeveške cerkve in zamejenost lokacije, se je odlič-
no vklopila v obod piranskega mandrača in ustvarila njegov mogočen, neoklasičen zaklju-
ček.  Pri njenem oblikovanju se je Nobile skliceval na svoje študije v Rimu, izbiral je tudi 
med bližnjimi vzori, kot je na primer Avgustov tempelj v Pulju, pozna pa se tudi vpliv so-
časne arhitekture, kot je na primer Valadierjeva cerkev San Pantaleo v Rimu iz leta 1806.  
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Rosella FABIANI, Pietro Nobile in Piran. Projects for the Church of Saint 
Peter
Keywords: Piran, Pietro Nobile, church of San Pietro. 
The Pietro Nobile collection of drawings (Trieste, Soprintendenza Archeologia, belle arti 
e paesaggio del Friuli Venezia Giulia) includes a series of watercolored drawings by Pietro 
Nobile himself, all of the same size and showing ten versions of the façade of the church 
of St. Peter in Piran. For this project, Nobile was working in the dual role of conservator/
restorer and designer. The building only had a small interior and space was restricted. 
Accordingly, he saved all his creative energy for the façade, where he was able to work 
freely in an urban setting, creating a monumental front for Piran’s mandracchio, or small 
inner harbor. In his proposals, Nobile recalls the classical architecture he admired dur-
ing his studies in Rome, as well as architectural works in the region, like the Temple of 
Augustus in Pula, as well as some contemporary works, for example, the church of San 
Pantaleo, built by Valadier in Rome in 1806.  
278
 
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Katja MAHNIČ, Umetnostni spomeniki istrskih mest in njihova obravnava 
v času prve svetovne vojne
Ključne besede: umetnostni spomeniki, Primorska, prva svetovna vojna,  
umetnostna zgodovina, propaganda
V času prve svetovne vojne so pri ozaveščanju o pomenu umetnostnih spomenikov in njiho-
vega varovanja igrale pomembno vlogo tudi t. i. vojne publikacije, namenjene najširši javno-
sti. Istrska mesta in njihove spomenike je v posebnem poglavju obravnaval Leo Planiscig v 
publikaciji o spomenikih na južnih vojnih področjih iz leta 1915. V njej je podal kratek oris 
kulturnozgodovinskega razvoja Istre in predstavil njene najpomembnejše spomenike, na-
stale od obdobja antike dalje. Dve leti kasneje je izšla še ena publikacija, ki je bralcem pred-
stavljala umetnostne spomenike področja od »Posočja do Balkana«. Njen izid je bil vezan na 
dejavnost vojaškega arhiva oz. njene posebne literarne skupine, katere naloga je bila popu-
larizacija vojnih dogodkov. Ima obliko dnevnika vojaškega oddelka, bogato opremljenega s 
slikami. Na podlagi obeh besedil ter ob primerjavi z leta 1916 izdano Planiscig Fonesicsevo 
monografijo o arhitekturnih in umetnostnih spomenikih Primorske prispevek osvetljuje 
pomen in vlogo umetnostnih spomenikov istrskih mest v kontekstu prve svetovne vojne. 
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Katja MAHNIČ, The Presentation of the Works of Art in the Former 
Austrian Littoral region during World War I
Keywords: works of art, Austrian Littoral Region, first world war, art history, propaganda
During World War I, so-called war publications played an important role in raising aware-
ness about the importance of works of art and their protection. Istrian towns and their 
artworks were discussed by Leo Planiscig in a special chapter of his publication on art 
in the southern war zones from 1915 onward. In it, he gave a brief outline of Istria’s cul-
tural and historical development, and presented its most important works of art, creat-
ed from antiquity onwards. Two years later, another publication was issued, which pre-
sented to its readers works of art from the region of “Posočje (the Soča River Valley) to 
the Balkans”. Its publication was a product of the military archive or its special literary 
group, whose task was to popularise war events. The publication was written in the form 
of a richly illustrated military journal. Based on both texts and in comparison with the 
1916 “Folnesics” and Planiscig’s monograph on the works of architecture and art of the 
Primorska region, the article sheds light on the importance and role of the works of art 
in Istrian towns in the context of World War I.
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Claudia CROSERA, Dejavnost spomeniškega varstva med obema 
vojnama. Restavriranje umetnin v Istri in v Furlaniji - Julijski krajini
Ključne besede: Trst, Regia Soprintendenza, Achille Bertini Calosso, Antonio Morassi, 
Antonio Leiss, restavratorstvo, Giuseppe Cherubini, Sergio Sergi, Lorenzo Cecconi 
Principi, Augusto Vermeheren, Istra, Oglej, Gradišče ob Soči, Koper, Izola, Poreč, Piran
Prispevek prinaša pregled delovanja spomeniško varstvene službe – uradov Kraljevega nad-
zorništva antičnih in umetnostnih del v Trstu (Regia Soprintendenza alle opere d’antichità 
e d’arte di Trieste) – v dvajsetih in tridesetih letih prejšnjega stoletja s pomočjo študija posa-
meznih restavratorskih posegov v Furlaniji - Julijski krajini, v Istri in na kvarnerskih otokih.
279
ZUZ – LV – 2019
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Claudia CROSERA, Monument Protection Activity Between the Two Wars. 
Restoration of Works of Art in Istria and the Friuli-Venezia Giulia Region
Keywords: Trieste, Regia Soprintendenza, Achille Bertini Calosso, Antonio Morassi, 
Antonio Leiss, painters-restorers, Giuseppe Cherubini, Sergio Sergi, Lorenzo Cecconi 
Principi, Augusto Vermeheren, Istra, Aquileia, Gradisca, Koper, Izola, Poreč, Piran
This paper examines some crucial events in the history of cultural heritage protection 
between the 1920s and 1930s through the study of certain art restorations carried out 
by the offices of the Regia Soprintendenza of Trieste in Venezia Giulia, Istria, and the 
Quarnaro Islands.
1.01 IZVIRNI ZNANSTVENI ČLANEK
Neža ČEBRON LIPOVEC, »Revolucija mesta«.  
Staro mestno jedro v povojnih urbanističnih načrtih za Koper 
Ključne besede: povojna arhitektura, staro mestno jedro, Niko Bežek, Edo Mihevc, 
Koper/Capodistria
Članek predstavlja odnos do starega mestnega jedra Kopra v urbanističnih načrtih v 
dveh desetletjih po 2. svetovni vojni. Na osnovi arhivskega gradiva predstavljamo tri faze 
urbanega razvoja mesta, predvsem dve po letu 1954. Koprski urbanist je sprva bil arhi-
tekt Niko Bežek, ki je predvidel sodobno modernistično mesto, odmaknjeno od prete-
žno ohranjenega starega jedra na nekdanjem otoku. Z letom 1957 ga je zamenjal arhitekt 
Edo Mihevc, ki je postal vodilni urbanist v obalni regiji ter za Koper predvidel radikalne 
posege z rušenji in visokimi gradnjami. V teh prepoznavamo tako funkcionalistične kot 
še historistične vzorce. 
1.01 ORIGINAL SCIENTIFIC PAPER
Neža ČEBRON LIPOVEC, “Revolution of the City”. The Historic Urban 
Center in the Post-war Urban Plans for Koper/Capodistria
Keywords: post-war architecture, historic center, Niko Bežek, Edo Mihevc, Koper/
Capodistria
The article presents attitudes towards the historic center of Koper/Capodistria within 
the urban plans, designed in the two decades after WWII. Based on archival documents, 
three phases of the city’s urban development are outlined, particularly those starting af-
ter 1954. The first city planner was the architect Niko Bežek, who designed a contempo-
rary modernist neighbourhood, away from the mainly preserved historic center on the 
former island. By 1957, his role was taken over by the architect Edo Mihevc, who had 
become the coastal region’s principle urban planner and who foresaw for Koper radical 
transformations through demolition and high-rise construction. His approach shows 
both functionalist as well as historicist patterns. 


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    <script type="text/javascript">
        
        $(function () {
            $("#searchString").autocomplete({
                source: "/search.aspx",
                minLength: 3,
                select: function (event, ui) {
                    
                    $("#searchString").val(ui.item.value);
                    submitSearch();
                    //return false;
                }
            });
            //TextBoxSearch1
            $("#TextBoxSearch1").autocomplete({
                source: "/search.aspx",
                minLength: 3,
                select: function (event, ui) {

                    $("#TextBoxSearch1").val(ui.item.value);
                    
                    //return false;
                }
            });
            $("#TextBoxSearch2").autocomplete({
                source: "/search.aspx",
                minLength: 3,
                select: function (event, ui) {

                    $("#TextBoxSearch2").val(ui.item.value);

                    //return false;
                }
            });

            $("#TextBoxSearch3").autocomplete({
                source: "/search.aspx",
                minLength: 3,
                select: function (event, ui) {

                    $("#TextBoxSearch3").val(ui.item.value);

                    //return false;
                }
            });

            $("#TextBoxSearch4").autocomplete({
                source: "/search.aspx",
                minLength: 3,
                select: function (event, ui) {

                    $("#TextBoxSearch4").val(ui.item.value);

                    //return false;
                }
            });
        });
        
        
</script>
    <script type="text/javascript">
        // Submit the search
        function submitSearch() {
            
            if ($('#searchString').val().length > 2) {
                var fts = "off";
                if ($('#fts').is(':checked')) fts = "on";
                var eua = "on";
                //if ($('#EuAPI').is(':checked')) eua = "on";
                
                var url = "/results/?EuAPI=" + eua + "&fts=" + fts + "&q=" + $('#searchString').val();
                //var fLocation = $('[name="flocation"]').val();
                var fLocation = $('[name="flocation"]').filter(function () { return this.checked }).val();
                if (fLocation !== undefined && fLocation.length > 0) {
					url += '&flocation=' + fLocation;
                }                
                
                
                //$(location).attr('href', url);
                //alert(url);
                location.href = url;
                //alert("/results/?fts=" + fts + "&q=" + $('#searchString').val());
            }
        }

        function submitAdvancedSearch() {

            
            var q = "";
            if($('#TextBoxSearch1').val().length > 2)   {
                q = $('#DropDownListField1').val() + "="+$('#TextBoxSearch1').val();
            }
            
            if ($('#TextBoxSearch2').val().length > 2) {
                if (q.length < 1) {
                    q = $('#DropDownListField2').val() + "=" + $('#TextBoxSearch2').val();
                }
                else
                    q += "@" + $('#DropDownListOper1').val() + "@" + $('#DropDownListField2').val() + "=" + $('#TextBoxSearch2').val();
            }
            
            if ($('#TextBoxSearch3').val().length > 2) {
                if (q.length < 1) {
                    q = $('#DropDownListField3').val() + "=" + $('#TextBoxSearch3').val();
                }
                else
                    q += "@" + $('#DropDownListOper2').val() + "@" + $('#DropDownListField3').val() + "=" + $('#TextBoxSearch3').val();
            }

            if ($('#TextBoxSearch4').val().length > 2) {
                if (q.length < 1) {
                    q = $('#DropDownListField4').val() + "=" + $('#TextBoxSearch4').val();
                }
                else
                    q += "@" + $('#DropDownListOper3').val() + "@" + $('#DropDownListField4').val() + "=" + $('#TextBoxSearch4').val();
            }
            var fts = "off";
            var url = "/results/?query='" + encodeURIComponent(q) + "'";
                //$(location).attr('href', url);
            //alert(url);
            var fLocation = $('[name="flocation"]').filter(function () { return this.checked }).val();
            if (fLocation !== undefined && fLocation.length > 0) {
                url += '&flocation=' + fLocation;
            }


            if (q.length > 2)
                location.href = url;
            else return;
                //alert("/results/?fts=" + fts + "&q=" + $('#searchString').val());
            
        }
        // Enter to submit search
        $(document).ready(function () {
            $('#searchString').keydown(function (e) {
                if (e.keyCode == 13) {
                    e.preventDefault();
                    submitSearch();
                }
            });
            // Search Bar & Toggle
            $('#toggle-search').on('click', function () {
                $('#searchBar').toggle('display: inline-block');
                $('#toggle-search').toggle();
                $('#toggle-search-down').toggle();
            });
            $('#toggle-search-down').on('click', function () {
                $('#searchBar').toggle('display: inline-block');
                $('#toggle-search').toggle();
                $('#toggle-search-down').toggle();
            });
        });

    </script>

    <script type="text/javascript">
        $(function () {
            $('#BtnMenu').bind('click', function () {
                $('#Menu').toggleClass('active');
                $('.overlay').toggleClass('active');
                $('.footer').toggle();
                
               
            });
            
            $('.overlay').bind('click', function () {
                $('.overlay').removeClass('active');
                $('#Menu').toggleClass('active');
                $('.footer').toggle();
               
            });


        });

        $(function () {
            $('.cBtnMenu').bind('click', function () {
                $('#Menu').toggleClass('active');
                $('.overlay').toggleClass('active');
                $('.footer').toggle();
            });
            $('.overlay').bind('click', function () {
                $('.overlay').removeClass('active');
                $('#Menu').removeClass('active');
                $('.footer').display('true');
               
            });


        });
      
    </script>
	
	
        <script id="bsJs" type="text/javascript">
        $(document).ready(function() {
            $('#fts').tooltip();
            $('#tooltip1').tooltip();
            $('#toggle-search').tooltip();
        });
		
        

    
        </script> 	
	
<!--<link rel="stylesheet" type="text/css" href="https://cdn.jsdelivr.net/npm/cookieconsent@3/build/cookieconsent.min.css" />	-->
</head>
<body>
    <a href="top"></a>
    
    <form method="post" action="./TEXT" id="form1">
<div class="aspNetHidden">
<input type="hidden" name="__EVENTTARGET" id="__EVENTTARGET" value="" />
<input type="hidden" name="__EVENTARGUMENT" id="__EVENTARGUMENT" value="" />
<input type="hidden" name="__VIEWSTATE" id="__VIEWSTATE" value="/mkcAI00hJw0R07Xk0ZMMv/QZXXkCoijSRHP1x4lsHZqDI35ba+YX6jcDVrt1bQESYlvzeytCAbDlewfw+sONfxl3ol1EgLkZeMGzAmUhPcl3ayUM1o8AB2WZXMY2w8EOSTLc1Up+W13sghNc024zA==" />
</div>

<script type="text/javascript">
//<![CDATA[
var theForm = document.forms['form1'];
if (!theForm) {
    theForm = document.form1;
}
function __doPostBack(eventTarget, eventArgument) {
    if (!theForm.onsubmit || (theForm.onsubmit() != false)) {
        theForm.__EVENTTARGET.value = eventTarget;
        theForm.__EVENTARGUMENT.value = eventArgument;
        theForm.submit();
    }
}
//]]>
</script>


<script src="/WebResource.axd?d=pynGkmcFUV13He1Qd6_TZEPgqHayScA2PCup_8d1RC_xC7X7V9Q-UZgO8-Ts8GReJmXhnugFNRdA7o3QXAIYHA2&amp;t=638628279619783110" type="text/javascript"></script>


<script src="/ScriptResource.axd?d=NJmAwtEo3Ipnlaxl6CMhvkE2nxY61g1MO7HSqg-HH-lCN5hKAJnAqGgvRzAcaVo5V9-RvBje7KM1c9I93ixficCSBhkoo3iSSltfpM3C5x6wIqYzdFOyeYVaaDXTo1MV6YpiMcPPYxGGCQmqvqo0v73ZsE2VHcznJpoc0GMv7LA1&amp;t=2a9d95e3" type="text/javascript"></script>
<script src="/ScriptResource.axd?d=dwY9oWetJoJoVpgL6Zq8OH3joDBjYqPR6OT6HD6d3xXehd9AALIQF3m8Mq07CWIhIeAgid494jKpdZFkpPVeJsricZ5ybEKc4t3Lnr1NSBGS-6WiZIjn4VlPWvufImKAwlQBmbuC1HlUOaSnCTHP8PfQXgoWfpiO4QXQNycEBO01&amp;t=2a9d95e3" type="text/javascript"></script>
<div class="aspNetHidden">

	<input type="hidden" name="__VIEWSTATEGENERATOR" id="__VIEWSTATEGENERATOR" value="193A34DB" />
	<input type="hidden" name="__EVENTVALIDATION" id="__EVENTVALIDATION" value="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" />
</div>
        
        
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//<![CDATA[
Sys.WebForms.PageRequestManager._initialize('ctl00$ScriptManager1', 'form1', ['tctl00$UpdatePanelLogin','UpdatePanelLogin'], [], [], 90, 'ctl00');
//]]>
</script>

    
      
          <div class="container">
        <div class="row">
             
                
            
            
            <div class="column col-lg-2 col-md-3 col-sm-3 col-xs-12" id="Brand">
                
                
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                </a>
                
                        
            </div>
            <div class="column col-lg-8 col-md-6 col-sm-6 col-xs-12">
                <style>
						#locationButton {
							
                            border:0;
                            min-width: 30px;
                            height: 34px;
                            padding:0 !important;
                            border-radius: 4px !important;
						}
                        #locationButton div {
                            max-width:200px;
                            overflow:hidden;
                            text-overflow:ellipsis;
                            display:block;
                            float:right;
                            margin-top:5px;
                            padding-right:5px;
                        }

						#locationContainer {
							position:absolute;
							top:35px;
							min-height:175px;
							width:745px;
							background: rgb(243, 243, 243);
							border: 1px solid rgb(227, 81, 45);
							z-index:9999;
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							border-radius:5px;
						}
						#locationContainer select {
							width:630px;
							margin:15px 30px;
							display:block;	
							border: 1px solid rgb(227, 81, 45);
							background:white;
							border-radius:5px;
							padding:7px;
						}
                        #searchString {
                            float:right;
                            width:598px;
                        }

                        .pasica {
                            border-radius:unset;
                        }
                
                </style>
                
                <div class="form-inline zamik-forme" id="Search">
                    <div class="form-group">
                        <div class="input-group" style="margin-left:30px;">
                            <button style=""
                                onclick="toggleLocationMenu();return false;"
                                data-toggle="tooltip" data-placement="bottom" data-original-title="Izberi knjižnico"
                                id="locationButton"><img src="/Content/img/ikona.svg" width="33" /> <div></div></button>
                            <div id="locationContainer">
                                <!-- Tukaj je dropdown -->
                                <div id="ssLocationContainer"><div class='tree-container'><ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value=""  name="flocation" >
                        Digitalna knjižnica Slovenije
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Narodna in univerzitetna knjižnica"  name="flocation" >
                        Narodna in univerzitetna knjižnica
                    </li><li class='branch'>Splošne knjižnice<ul><li class='branch'>Celjsko območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Osrednja knjižnica Celje|Knjižnica Laško"  name="flocation" >
                        Vse knjižnice območja
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Osrednja knjižnica Celje"  name="flocation" >
                        Osrednja knjižnica Celje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Laško"  name="flocation" >
                        Knjižnica Laško
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Osrednja knjižnica Mozirje"  name="flocation" >
                        Osrednja knjižnica Mozirje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Šentjur"  name="flocation" >
                        Knjižnica Šentjur
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Šmarje"  name="flocation" >
                        Knjižnica Šmarje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Velenje"  name="flocation" >
                        Knjižnica Velenje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Medobčinska splošna knjižnica Žalec"  name="flocation" >
                        Medobčinska splošna knjižnica Žalec
                    </li></ul><li class='branch'>Dolenjsko območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Mirana Jarca Novo mesto"  name="flocation" >
                        Knjižnica Mirana Jarca Novo mesto
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Brežice"  name="flocation" >
                        Knjižnica Brežice
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Kočevje"  name="flocation" >
                        Knjižnica Kočevje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Valvasorjeva knjižnica Krško"  name="flocation" >
                        Valvasorjeva knjižnica Krško
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Miklova hiša, Ribnica"  name="flocation" >
                        Knjižnica Miklova hiša, Ribnica
                    </li></ul><li class='branch'>Gorenjsko območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Mestna knjižnica Kranj"  name="flocation" >
                        Mestna knjižnica Kranj
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Občinska knjižnica Jesenice"  name="flocation" >
                        Občinska knjižnica Jesenice
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica A. T. Linharta, Radovljica "  name="flocation" >
                        Knjižnica A. T. Linharta, Radovljica 
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Ivana Tavčarja, Škofja Loka"  name="flocation" >
                        Knjižnica Ivana Tavčarja, Škofja Loka
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica dr. Toneta Pretnarja, Tržič"  name="flocation" >
                        Knjižnica dr. Toneta Pretnarja, Tržič
                    </li></ul><li class='branch'>Goriško območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Goriška knjižnica Franceta Bevka Nova Gorica"  name="flocation" >
                        Goriška knjižnica Franceta Bevka Nova Gorica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Lavričeva knjižnica, Ajdovščina"  name="flocation" >
                        Lavričeva knjižnica, Ajdovščina
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Mestna knjižnica in čitalnica Idrija"  name="flocation" >
                        Mestna knjižnica in čitalnica Idrija
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Cirila Kosmača Tolmin"  name="flocation" >
                        Knjižnica Cirila Kosmača Tolmin
                    </li></ul><li class='branch'>Koroško območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Koroška osrednja knjižnica dr. Franca Sušnika Ravne na Koroškem"  name="flocation" >
                        Koroška osrednja knjižnica dr. Franca Sušnika Ravne na Koroškem
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Radlje ob Dravi"  name="flocation" >
                        Knjižnica Radlje ob Dravi
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Ksaverja Meška, Slovenj Gradec"  name="flocation" >
                        Knjižnica Ksaverja Meška, Slovenj Gradec
                    </li></ul><li class='branch'>Obalno-kraško območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Osrednja knjižnica Srečka Vilharja Koper"  name="flocation" >
                        Osrednja knjižnica Srečka Vilharja Koper
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Makse Samsa, Ilirska Bistrica"  name="flocation" >
                        Knjižnica Makse Samsa, Ilirska Bistrica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Mestna knjižnica Izola - Biblioteca civica di Isola->Matična knjižnica Izola"  name="flocation" >
                        Mestna knjižnica Izola - Biblioteca civica di Isola->Matična knjižnica Izola
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Mestna knjižnica Piran"  name="flocation" >
                        Mestna knjižnica Piran
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Kosovelova knjižnica Sežana"  name="flocation" >
                        Kosovelova knjižnica Sežana
                    </li></ul><li class='branch'>Osrednjeslovensko območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Mestna knjižnica Ljubljana"  name="flocation" >
                        Mestna knjižnica Ljubljana
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Jožeta Udoviča, Cerknica"  name="flocation" >
                        Knjižnica Jožeta Udoviča, Cerknica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Domžale"  name="flocation" >
                        Knjižnica Domžale
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Grosuplje"  name="flocation" >
                        Knjižnica Grosuplje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Franceta Balantiča Kamnik"  name="flocation" >
                        Knjižnica Franceta Balantiča Kamnik
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Litija"  name="flocation" >
                        Knjižnica Litija
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Logatec"  name="flocation" >
                        Knjižnica Logatec
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Medvode"  name="flocation" >
                        Knjižnica Medvode
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Cankarjeva knjižnica Vrhnika"  name="flocation" >
                        Cankarjeva knjižnica Vrhnika
                    </li></ul><li class='branch'>Pomursko območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Pokrajinska in študijska knjižnica Murska Sobota"  name="flocation" >
                        Pokrajinska in študijska knjižnica Murska Sobota
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Javni zavod Knjižnica Gornja Radgona"  name="flocation" >
                        Javni zavod Knjižnica Gornja Radgona
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Splošna knjižnica Ljutomer"  name="flocation" >
                        Splošna knjižnica Ljutomer
                    </li></ul><li class='branch'>Spodnjedravsko območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Ivana Potrča Ptuj"  name="flocation" >
                        Knjižnica Ivana Potrča Ptuj
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Franca Ksavra Meška Ormož"  name="flocation" >
                        Knjižnica Franca Ksavra Meška Ormož
                    </li></ul><li class='branch'>Štajersko območje<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Mariborska knjižnica"  name="flocation" >
                        Mariborska knjižnica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Lenart"  name="flocation" >
                        Knjižnica Lenart
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Josipa Vošnjaka Slovenska Bistrica"  name="flocation" >
                        Knjižnica Josipa Vošnjaka Slovenska Bistrica
                    </li></ul></ul><li class='branch'>Druge knjižnice<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Bayerische StaatsBibliotek"  name="flocation" >
                        Bayerische StaatsBibliotek
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Centralna pravosodna knjižnica"  name="flocation" >
                        Centralna pravosodna knjižnica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Centralna tehniška knjižnica Univerze v Ljubljani"  name="flocation" >
                        Centralna tehniška knjižnica Univerze v Ljubljani
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Knjižnica Dušana Černeta Trst"  name="flocation" >
                        Knjižnica Dušana Černeta Trst
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Kraljeva knjižnica, Danska nacionalna knjižnica in univerzitetna knjižnica v Kopenhagnu"  name="flocation" >
                        Kraljeva knjižnica, Danska nacionalna knjižnica in univerzitetna knjižnica v Kopenhagnu
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Narodna in študijska knjižnica"  name="flocation" >
                        Narodna in študijska knjižnica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Österreichische Nationalbibliothek"  name="flocation" >
                        Österreichische Nationalbibliothek
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Semeniška knjižnica"  name="flocation" >
                        Semeniška knjižnica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Slovenska študijska knjižnica Celovec"  name="flocation" >
                        Slovenska študijska knjižnica Celovec
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Škrabčeva knjižnica"  name="flocation" >
                        Škrabčeva knjižnica
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Univerzitetna knjižnica Maribor"  name="flocation" >
                        Univerzitetna knjižnica Maribor
                    </li></ul><li class='branch'>Arhivi in muzeji<ul>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Arhiv Republike Slovenije"  name="flocation" >
                        Arhiv Republike Slovenije
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Goriški muzej"  name="flocation" >
                        Goriški muzej
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Loški muzej Škofja Loka"  name="flocation" >
                        Loški muzej Škofja Loka
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Muzej in galerije mesta Ljubljana"  name="flocation" >
                        Muzej in galerije mesta Ljubljana
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Muzej Miklova hiša"  name="flocation" >
                        Muzej Miklova hiša
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Muzej novejše zgodovine Celje"  name="flocation" >
                        Muzej novejše zgodovine Celje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Narodni muzej Slovenije"  name="flocation" >
                        Narodni muzej Slovenije
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Pokrajinski arhiv Maribor"  name="flocation" >
                        Pokrajinski arhiv Maribor
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Pokrajinski muzej Kočevje"  name="flocation" >
                        Pokrajinski muzej Kočevje
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Prirodoslovni muzej Slovenije"  name="flocation" >
                        Prirodoslovni muzej Slovenije
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Slovenian Museum and Archives - Slovenski muzej in arhiv"  name="flocation" >
                        Slovenian Museum and Archives - Slovenski muzej in arhiv
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Slovenski etnografski muzej"  name="flocation" >
                        Slovenski etnografski muzej
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Slovenski šolski muzej"  name="flocation" >
                        Slovenski šolski muzej
                    </li>
                    <li class='leaf'>
                        <input type="checkbox" value="Škofijski arhiv Koper"  name="flocation" >
                        Škofijski arhiv Koper
                    </li></ul></ul></div></div>
                            </div>

                            <!-- -- ---------------------------------------->

                            <style>

    .tree-container {
        margin:20px;
    }

    .tree-container ul {
        list-style-type: disclosure-closed;
        padding-left: 15px;
        display:none;
    }
    .tree-container > ul:first-child {
        display:block;
    }
    .tree-container li.leaf {
        list-style:none;
        margin-left:-15px;
    }

</style>
                            <script type="text/javascript">
                                var toggleLocationMenu = function () {
                                    $('#locationContainer').toggle();
                                    if(false)$('.btn.search.lupa').attr('disabled', function (index, attr) {
                                        return attr == 'disabled' ? null : 'disabled';
                                    });


                                }

                                $(function () {
                                    $('.tree-container li.branch input').on('click', function (e) {
                                        $(this).parent().find('input').prop('checked', this.checked);

                                        e.stopPropagation();
                                    });
                                    $('.tree-container li.branch').on('click', function (e) {
                                        $(this).children('ul').toggle();
                                        e.stopPropagation();
                                    });

                                    $('.tree-container li.leaf').on('click', function (e) {
                                        e.stopPropagation();
                                    });
                                    $('.tree-container li.leaf input').on('click', function (e) {
                                        //$('#locationButton div').text(this.value);
                                        $('#searchString').width(606 - $("#locationButton").width());
                                        //$('#locationContainer').toggle();
                                        $('#searchString').focus();
                                    });


                                    $('a#filter-location').on('click', function () {
                                        var selection = Array.prototype.slice.call($('.tree-container li.leaf input:checked').map(function () { return encodeURIComponent(this.value) }));
                                        location.href = location.href + '&flocation=' + selection.join('|');
                                    });

                                    $('#searchString').width(606 - $("#locationButton").width());
                                    
                                });

                            </script>

                            <!--

                            <input type="hidden" name="flocation" value="">
                            -->

                            <!-- -- ---------------------------------------->

                            <input name="ctl00$searchString" type="text" id="searchString" class="form-control forma-input pasica" placeholder="" autofocus="" />
                             <span class="input-group-addon pasica"> 
                                 <i id='toggle-search' class="fa fa-caret-down" aria-label="napredno iskanje" data-toggle="tooltip" data-placement="bottom" data-original-title="napredno iskanje"></i>
                                 <i id='toggle-search-down' class="fa fa-caret-up" style="display:none;"></i>
                             </span>
                            <span class="input-group-addon pasica">
                                

                                <input type="checkbox"  aria-label="išči po celotnem besedilu"
                                    data-toggle="tooltip" data-placement="bottom" data-original-title="išči po celotnem besedilu" id="fts">
                            </span>
                           
                        </div>
                        <a class="btn search lupa" onclick="submitSearch()" onkeypress="submitSearch()">
                            <i class="fa fa-search mal-levo" data-toggle="tooltip" data-placement="right" data-original-title="Najdi na dLib.si!" id="tooltip1"></i>
                            
                        </a>
                       
                        
                    </div>
                    
                </div>
              
              
            </div>     
             
                
            
             <div class="column col-lg-2 col-md-3 col-sm-3 col-xs-12" id="MenuButton">   
                <a id="BtnMenu" class="btn meni"><i class="fa fa-bars" aria-hidden="true"></i> Meni</a>
                 
                 <div id="lang">
				    <a id="SloLang" class="aspNetDisabled" class="a-pasiv">SLO</a> |
				    <a id="EngLang" class="a-rdec" href="/404.aspx?&amp;language=eng" href="javascript:__doPostBack(&#39;ctl00$EngLang&#39;,&#39;&#39;)">ENG</a>				
                </div>
             
            
        </div>
            
        </div>
        <div style='display:none;z-index:100;' id='searchBar' class="row">

                <div class="column col-lg-12 col-md-4 col-sm-4 col-xs-12">
                                       
                                        <div class="column2 col-lg-7 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12">
                                            <input type="text" id="TextBoxSearch1" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input t1" />
                                        </div>
                                        <div class="column2 col-lg-3 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12">
                                            <select name="ctl00$DropDownListField1" id="DropDownListField1" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input dd1">
	<option value="contributor">avtor</option>
	<option value="fts">celotno besedilo</option>
	<option value="keywords">ključne besede</option>
	<option value="date">leto</option>
	<option value="title">naslov</option>
	<option selected="selected" value="srel">vir</option>
	<option value="publisher">založnik</option>
	<option value="col">zbirka</option>

</select>
                                        </div>
                                        <div class="column2 col-lg-2 col-md-2 col-sm-2 col-xs-12">
                                            <select name="ctl00$DropDownListOper1" id="DropDownListOper1" class="form-control forma-input pasica1 ui-autocomplete-input">
	<option selected="selected" value="AND">IN</option>
	<option value="OR">ALI</option>
	<option value="NOT">NE</option>

</select>
                                        </div>
                

                </div>
                <div  class="column2 col-lg-12 col-md-4 col-sm-4 col-xs-12">
                                   
						            <div class="column2 col-lg-7 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12"><input name="ctl00$TextBoxSearch2" type="text" id="TextBoxSearch2" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input t1" /></div>
                                    <div class="column2 col-lg-3 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12">
						            <select name="ctl00$DropDownListField2" id="DropDownListField2" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input dd1">
	<option value="contributor">avtor</option>
	<option selected="selected" value="fts">celotno besedilo</option>
	<option value="keywords">ključne besede</option>
	<option value="date">leto</option>
	<option value="title">naslov</option>
	<option value="srel">vir</option>
	<option value="publisher">založnik</option>
	<option value="col">zbirka</option>

</select>
                                </div>
                                <div class="column2 col-lg-2 col-md-2 col-sm-2 col-xs-12">
                                    <select name="ctl00$DropDownListOper2" id="DropDownListOper2" class="form-control forma-input pasica1 ui-autocomplete-input">
	<option selected="selected" value="AND">IN</option>
	<option value="OR">ALI</option>
	<option value="NOT">NE</option>

</select>
                                </div>        
                </div>
                <div  class="column2 col-lg-12 col-md-4 col-sm-4 col-xs-12">   
						<div class="column2 col-lg-7 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12"><input name="ctl00$TextBoxSearch3" type="text" id="TextBoxSearch3" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input t1" /></div>
						<div class="column2 col-lg-3 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12">
                        <select name="ctl00$DropDownListField3" id="DropDownListField3" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input dd1">
	<option value="contributor">avtor</option>
	<option value="fts">celotno besedilo</option>
	<option value="keywords">ključne besede</option>
	<option selected="selected" value="date">leto</option>
	<option value="title">naslov</option>
	<option value="srel">vir</option>
	<option value="publisher">založnik</option>
	<option value="col">zbirka</option>

</select>
                        </div>
                    <div  class="column2 col-lg-2 col-md-2 col-sm-2 col-xs-12">
                        <select name="ctl00$DropDownListOper3" id="DropDownListOper3" class="form-control forma-input pasica1 ui-autocomplete-input">
	<option selected="selected" value="AND">IN</option>
	<option value="OR">ALI</option>
	<option value="NOT">NE</option>

</select>
                    </div>
                 </div>
                <div class="column2 col-lg-12 col-md-4 col-sm-4 col-xs-12">
                
                    <div class="column2 col-lg-7 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12"><input name="ctl00$TextBoxSearch4" type="text" id="TextBoxSearch4" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input t1" /></div>
                    <div class="column2 col-lg-3 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12">
                    <select name="ctl00$DropDownListField4" id="DropDownListField4" class="form-control forma-input pasica ui-autocomplete-input dd1">
	<option value="contributor">avtor</option>
	<option value="fts">celotno besedilo</option>
	<option selected="selected" value="keywords">ključne besede</option>
	<option value="date">leto</option>
	<option value="title">naslov</option>
	<option value="srel">vir</option>
	<option value="publisher">založnik</option>
	<option value="col">zbirka</option>

</select>
                    </div>
                    <div class="column2 col-lg-2 col-md-2 col-sm-2 col-xs-12">
                        <select name="ctl00$DropDownListOper4" id="DropDownListOper4" class="form-control forma-input pasica1 ui-autocomplete-input">
	<option selected="selected" value="AND">IN</option>
	<option value="OR">ALI</option>
	<option value="NOT">NE</option>

</select>
                    </div>
                </div>
                 <div class="column2 col-lg-12 col-md-4 col-sm-4 col-xs-12">
                    <div class="column2 col-lg-7 col-md-5 col-sm-5 col-xs-12">
					<a class="btn search lupa-dolga" onclick="submitAdvancedSearch()" onkeypress="submitSearch()">
                        <i class="fa fa-search" data-toggle="tooltip" data-placement="right" data-original-title="Najdi na dLib.si!"></i>
					</a>
                    </div>    
				</div>

        </div>
        <div id="Menu" class="row" style="overflow:scroll">
                <div id="DlibMenu" class="wrap">
          
		          <hr class="hr-menu">
			        <a class="menu" href="/advancedsearch.aspx">NAPREDNO ISKANJE</a>          
                   <div>
		           <hr class="hr-menu" />
		           <br>
        
		          <a class="menu" href="/About.aspx">O nas</a>
                  <a class="menu" href="/Partners.aspx">Sodelovanje</a>
                  <a class="menu" href="/Help.aspx">Pogoji uporabe</a>
                  <a class="menu" href="/Statistics2024.aspx">dLib statistike</a>
                  <a class="menu" href="/Locations.aspx">Seznam partnerjev</a>
                  <a class="menu" href="/News.aspx">Novice</a>
		          <a class="menu" href="/Exhibitions.aspx">Virtualne razstave</a>
		          <a class="menu" href="mailto:dlib@nuk.uni-lj.si">Pišite nam</a></br></br>
		  
		           <b>Moj dLib.si</b><br /><br />
                    <div id="UpdatePanelLogin">
	
                            
        
        <label for="Login_UsernameTextBox">Epošta</label>: <input name="ctl00$Login$UsernameTextBox" type="text" id="Login_UsernameTextBox" class="form-control" />
        <br/>
        Geslo: <input name="ctl00$Login$PasswordTextBox" type="password" id="Login_PasswordTextBox" class="form-control" /><br />
        <div onclick="doLogin('login')" class="btn btn-default">Prijava</div>
        
        <div><a class="login" href="/register">Registriraj se!</a> <a class= "login" href="/forgottenpsw">Pozabljeno geslo</a></div>
        
        
    

<script type="text/javascript">
    function doLogin(type) {
        __doPostBack('ctl00$UpdatePanelLogin', type);
    }
</script>
<script type="text/javascript">

    // Enter to submit login
    $(document).ready(function () {
        $('#Login_PasswordTextBox').keydown(function (e) {
            if (e.keyCode == 13) {
                e.preventDefault();
                doLogin('login');
            }
        });
    });

    </script>
                        
</div>
                    </div>
                  </div>
            <!--
            
            -->    
        </div>
        <div class="overlay"></div>
       
      </div>

       
    </nav>
   
    <div>
        

<div class="container">
	<span id="Body_SLO404">
    <div class="ex_title">NAPAKA - STRAN NI BILA NAJDENA<br/><br/><br/>
	 	  Žal nam je, a strani, ki ste jo iskali, ni bilo moč najti.<br/>Prosimo, poskusite uporabiti <i>ISKALNIK</i> in poiskati publikacijo, ki jo potrebujete.<br/><br/><br/>
	</div>
    </span>
    
</div>


  

	<div class="container">

        <div class="exposed row exposed_404 pasica_stevilke">
            <section id="countup">
            <div class="column col-lg-2 col-md-2 col-sm-4 col-xs-6">
                
                <!--<a href="/results/?query='rel%3dknjige%40OR%40rel%3dvisokošolska+dela'">-->
          <i class="fa fa-book fa-6" aria-hidden="true"></i>
                    <strong>Knjige </strong>
			<br/><strong><span class="counter" data-from="0" data-to="21710"></span></strong>
                    <!--</a>-->
            </div>
            <div class="column col-lg-2 col-md-2 col-sm-4 col-xs-6">
                <!--<a href="/Publications.aspx">-->
                    <i class="fa fa-newspaper-o" aria-hidden="true"></i><strong>Periodika</strong>
			<br/><strong><span class="counter" data-from="0" data-to="883452"></span></strong>

                <!--</a>-->
            </div>
            <div class="column col-lg-2 col-md-2 col-sm-4 col-xs-6">
                <!--<a href="/results/?query='source%3drokopisi'">-->
                    <i class="fa fa-pencil-square-o" aria-hidden="true"></i><strong>Rokopisi</strong>
			<br/><strong><span class="counter" data-from="0" data-to="2843"></span></strong>

                <!--</a>-->
            </div>
            <div class="column col-lg-2 col-md-2 col-sm-4 col-xs-6">
                <!--<a href="/results/?query='source%3d3d+predmeti%40OR%40source%3dartoteka%40OR%40source%3dalbumi%40OR%40source%3dfotografije%40OR%40source%3dplakati%40OR%40source%3drazglednice%40OR%40source%3dfilmi%40OR%40source%3dvedute'">
                    --><i class="fa fa-picture-o" aria-hidden="true"></i><strong>Slike</strong>
			<br/><strong><span class="counter" data-from="0" data-to="24918"></span></strong>

                <!--</a>-->
            </div>
            <div class="column col-lg-2 col-md-2 col-sm-4 col-xs-6">
                <!--<a href="/results/?query='source%3dnotno+gradivo%40OR%40source%3dkoncertni+sporedi%40OR%40source%3dzvočni+posnetki'">
                    -->
                <i class="fa fa-music" aria-hidden="true"></i><strong>Glasba</strong>
			<br/><strong><span class="counter" data-from="0" data-to="8304"></span></strong>

                <!--</a>-->
            </div>
            <div class="column col-lg-2 col-md-2 col-sm-4 col-xs-6">
               <!-- <a href="/results/?query='source%3dzemljevidi'">
                   --><i class="fa fa-map-o" aria-hidden="true"></i><strong>Zemljevidi</strong>
			<br/><strong><span class="counter" data-from="0" data-to="860"></span></strong>

                <!--</a>-->
            </div>
            </section>
        </div>
        
    </div>
    
    		

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    </div>
    
  
  
                <div class="footer">
    <div class="container">
            
            <div  class="column col-lg-11 col-md-11 col-sm-11 col-xs-11"  visible="true" style="min-height: 0;  text-align:center">
                    Vse pravice pridržane © <a href="http://www.nuk.uni-lj.si" target="_blank">2025 Narodna in univerzitetna knjižnica, Turjaška 1, 1000 Ljubljana</a>
                &nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
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                <a href="mailto:dlib@nuk.uni-lj.si"><i class="fa fa-envelope-o fa-lg" aria-hidden="true"></i></a>

            </div>
                <div class="column col-lg-1 col-md-1 col-sm-1 col-xs-1" style="text-align:right">
               
            <i class="fa fa-chevron-up fa-2x" onclick="window.scrollTo(0,0)" onkeypress="window.scrollTo(0,0)" style="cursor:pointer"></i>
                
            </div>
            
               
            </div>
        </div>
    </form>

  
<!--<script>(function (d) { var s = d.createElement("script"); s.setAttribute("data-account", "7ytlmMbKCS"); s.setAttribute("src", "https://cdn.userway.org/widget.js"); (d.body || d.head).appendChild(s); })(document)</script><noscript>Please ensure Javascript is enabled for purposes of <a href="https://userway.org">website accessibility</a></noscript>
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    <!-- Piwik -->
    
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<!-- End Piwik Code -->
    

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